وینس بینالے 2026 میں پاکستان کے پویلین کو عوام کے لیے کھولنے سے چند گھنٹے پہلے، میں نے خود کو یورپی یونین (EU) میں پاکستان کے سفیر، H.E. کی طرف سے منعقدہ ایک لنچ میں پایا۔ رحیم حیات قریشی، اور ڈاکٹر یعقوب بنگش، لا بینالے دی وینزیا میں پاکستان کے پویلین کے کمشنر۔
جمع ہونے والوں میں بہت سے لوگ شامل تھے جو پویلین کو حقیقت بنانے کے ذمہ دار تھے، ان کے ساتھ ساتھ خیر خواہ بھی، جیسے کہ میں۔ اس کمپنی کے درمیان بیٹھ کر، میں نے آرٹ کے ذریعے کسی ملک کی نمائندگی کرنے کے دباؤ کے بارے میں سوچا، بلکہ اس کے بارے میں بھی سوچا کہ اسے یہاں تک پہنچنے کے لیے کتنی غیر معمولی محنت کرنی پڑی ہوگی۔
نمائش میں ہی، 'پنج• اے بی - اے سبلائم ٹیرین'، آرٹسٹ فائزہ بٹ کے کام کو پیش کیا گیا، جسے بیٹریز سیفیونٹس فیلیسیانو نے تیار کیا ہے۔ وینس میں افتتاحی تقریب سے محض چھ ماہ قبل ہی اسلام آباد نے تاریخی بائنال میں پاکستان کی شرکت کو سبز رنگ دیا تھا، جس نے اس سنگ میل کو مزید متاثر کن بنا دیا۔
2021 میں، میں دبئی میں ہونے والی ورلڈ ایکسپو میں پاکستان کے پویلین کی کیورٹنگ کرنے والی ٹیم کا حصہ تھا، اور اس تجربے نے اس کے بعد سے عوامی نمائشوں، معاشرے میں ان کے کردار اور ان پبلک پرائیویٹ پارٹنرشپس کو انجام دینے میں شامل ہر فرد کی جانب سے کی جانے والی ذاتی کوششوں کو کس طرح دیکھا اس پر گہرا اثر ڈالا ہے۔
پاکستان نے اپنی دوسری بار سرکاری طور پر وینس بینالے میں ایک پویلین کے ساتھ پیش کیا ہے جس میں فنکار فائزہ بٹ کا کام دکھایا گیا ہے۔ پاکستان پویلین کیسے وجود میں آیا اس کے پیچھے کی کہانی بھی اتنی ہی دلکش ہے جتنا کہ فن
2019 میں افتتاحی پویلین کے بعد وینس میں یہ پاکستان کی دوسری شرکت ہے، جس میں نائزا خان کے کام کو نمایاں کیا گیا تھا اور اسے زہرہ خان نے تیار کیا تھا۔ پاکستان میں قومی پویلین کی تعمیر محبت کی محنت ہے۔ اس طرح کی سفارت کاری کے لیے مستقل ڈھانچے والے ممالک کے برعکس، ہر شرکت کے لیے فنکاروں، کیوریٹروں، کمشنروں، سرکاری اہلکاروں، سفارت کاروں، فنڈرز اور سرپرستوں کے ایک مکمل نئے اتحاد کو جمع کرنے کی ضرورت ہوتی ہے جو اس طرح کی کوشش کی تبدیلی کی طاقت پر یقین رکھتے ہیں۔
لہذا، میں امید کرتا ہوں کہ یہ تحریر اس بات کا ایک چھوٹا سا ریکارڈ بھی فراہم کرے گی کہ اس طرح کی کسی چیز کو ختم کرنے میں کیا ضرورت ہے۔
بٹ، جنہوں نے اس خیال کا آغاز کیا جو پاکستان کی وینس واپسی پر منتج ہوا، نے فوری طور پر اس منصوبے سے رابطہ کیا۔ نیشنل کالج آف آرٹس (NCA) لاہور سے گریجویٹ، اس کا کام برطانیہ (یو کے) میں کئی قابل ذکر مجموعوں کا حصہ ہے، جہاں اس کی ملاقات کیوریٹر فیلیسیانو سے ہوئی۔ ان کی شراکت پویلین کی طاقت میں سے ایک ہے۔
وینس کے ہفتوں بعد، میں نے زوم پر دونوں سے بات کی۔ جس چیز نے مجھے متاثر کیا وہ آسانی تھی جس کے ساتھ انہوں نے ایک دوسرے کے خیالات کو مکمل کیا۔ Feliciano نے نمائش کو "تدوین کی شدت" کے ایک مسلسل عمل کے طور پر بیان کیا، جب کہ بٹ نے پنجاب کی تاریخ کو ایک ہی بیانیے میں ہموار کرنے کی کسی بھی کوشش کی مزاحمت کرنے کی بات کی۔ ان کے درمیان ایک مشترکہ نظم و ضبط تھا کہ پویلین اس کے نقطہ نظر کے طور پر کثیرت کو برقرار رکھے گا۔
انفرادی یقین کے باوجود، La Biennale di Venezia میں تمام ممالک کی شرکت ہمیشہ ممالک کی ثقافتی وزارتوں کے ذریعے ہوتی رہی ہے اور یہ ٹریک ٹو ڈپلومیسی کی ایک شکل ہے - ایک ایسا نقطہ جس پر ہم اکثر تنقید کرتے نظر آتے ہیں، عصری آرٹ میں تنقید اور آزادی کے مقبول موضوعات کے حق میں۔
عصری آرٹ کا لازمی جزو برادری اور سرپرستی دونوں ہیں۔
بنگش اور جگنو محسن دونوں سے بات کرتے ہوئے، میں اس اتحاد کی تعریف کرنے آیا جس نے اس پویلین کو ممکن بنایا۔ محسن نے پاکستان میں سپورٹ بنانے میں مدد کی، جس کے بعد وفاقی حکومت نے اکتوبر 2025 میں اس منصوبے کی باضابطہ حمایت کی۔
بنگش کو بعد میں کمشنر مقرر کیا گیا۔ جدید جنوبی ایشیا کے ایک مورخ جس کی توجہ ڈی کالونائزیشن، جدید ریاست کی تشکیل اور شناخت پر مبنی تنازعات پر مرکوز ہے، بنگش ThinkFest کے بانی بھی ہیں۔ اس کا کلیدی کردار، جیسا کہ میں نے مشاہدہ کیا، اداروں اور توقعات کو ایک ساتھ رکھنا تھا جو دوسری صورت میں الگ ہو جائیں گے۔
میں نے اس وقت وینس میں موجود زیادہ تر پاکستانیوں کو اکٹھا کرنے اور ان سب کو منانے کے لیے اپنی پوزیشن کا استعمال کرنے کی ان کی کوشش کو بھی خاص طور پر سراہا، جس میں اس بات کا ذکر بھی شامل ہے کہ آنے والے کراچی Biennale 2027 (KB27) اور لاہور Biennale (LB04) دونوں کے کیوریٹروں کا ایک ساتھ وینس میں پاکستان کے ثقافتی منظر نامے کے اندر ایک نادر لمحے کا جشن منانا کتنا معنی خیز تھا۔ میں نو حق (LB04 کے کیوریٹر) سے ملنے اور KB27 پر اپنی اور سب کی طرف سے ان کے لیے نیک خواہشات کا اظہار کرنے کا مشکور ہوں۔ اس اجتماع نے ایک بڑے سوال کو بھی جنم دیا۔ قومی پویلین لامحالہ دعوی کرتے ہیں، کسی نہ کسی طرح، پورے ممالک کی نمائندگی کرنے کا۔ پھر بھی 'Punj•AB - A Sublime Terrain' کو اس کے موضوعات اور اثرات وسیع ہونے کے باوجود غیر معذرت خواہانہ طور پر مرکزی خیال بنایا گیا ہے۔ اسے تضاد کے طور پر دیکھنے کے بجائے شاید دعوت کے طور پر دیکھا جائے۔ جیسا کہ پاکستان وینس میں ایک طویل موجودگی کو فروغ دے رہا ہے، مستقبل کے پویلینز کے پاس اتنا ہی زبردست لینز کے ذریعے ملک کے لسانی، علاقائی اور ثقافتی تنوع کو تلاش کرنے کا موقع ہے۔
'Punj•AB - A Sublime Terrain' کے مرکز میں فائزہ بٹ نے پنجاب کو ایک جامد صوبے کے طور پر نہیں بلکہ دریاؤں، فصلوں، سلطنتوں اور یادداشت کی نقل و حرکت سے تشکیل پانے والے ایک تہہ دار تاریخی خطہ کے طور پر دوبارہ تصور کیا ہے۔
اس کی بصری زبان، چھوٹی پینٹنگ میں جڑی ہوئی لیکن عصری ٹیکسٹائل پریکٹس میں پھیلی، بُدھ، سکھ، مغل، نوآبادیاتی اور عصری منظر کشی کو گھنے کمپوزیشن میں ڈھالتی ہے۔
تبدیل شدہ فارمیسی کی جگہ پر نصب بڑے پیمانے پر ٹیپسٹریز اور کڑھائی، تعاون کاروں کے ساتھ تیار کیے گئے تھے۔ ان میں سب سے اہم حویلی کرافٹ ہے، جو کہ ایک غیر منافع بخش ادارہ ہے جس کی بنیاد جگنو محسن نے اپنے گاؤں شیر گڑھ، ضلع اوکاڑہ میں رکھی تھی۔ اس میں شامل بہت سے کاریگروں نے پہلے کبھی اس پیمانے پر کام نہیں کیا تھا، اور تعاون نے کپاس، اس کی پیداوار اور پاکستان کی زرعی معیشت کی سیاست کو توجہ میں لایا۔
محسن سے بات کرتے ہوئے، میں نے محسوس کیا کہ Havelicrafts ایک بہت بڑی کہانی کا صرف ایک حصہ ہے۔ برسوں سے، اس نے دلیل دی ہے کہ روایتی دستکاری کا غائب ہونا دیہی بے روزگاری اور ماحولیاتی تبدیلی سے الگ نہیں ہے۔ گوسیپیئم آربوریم کو بحال کرنے کی اس کی کوششیں، قدیم وادی سندھ کی کپاس جو کاشت سے بڑی حد تک غائب ہو چکی ہے، زراعت، دستکاری اور دیہی معاش کو دوبارہ جوڑنے کی وسیع تر کوشش کا حصہ ہے۔
وینس اس گفتگو کو بین الاقوامی سطح پر لاتا ہے اور محنت، ماحولیات اور یادداشت کے بارے میں سوچنے کا ایک طریقہ بن جاتا ہے۔ جیسا کہ Feliciano نے وضاحت کی، کیوریٹریل چیلنجوں میں سے ایک مزدور کی شکلوں کو تبدیل کرنا تھا جو اکثر گھریلو دائرہ کار تک محدود ہوتے ہیں جو اتھارٹی کے ساتھ ادارہ جاتی جگہ پر قبضہ کرنے کے قابل ہوتے ہیں۔
ایسا کرتے ہوئے، پویلین ہم سے اس بات پر دوبارہ غور کرنے کو کہتا ہے کہ عصری فن کہاں سے شروع ہوتا ہے اور دستکاری کہاں ختم ہوتی ہے۔
وینس میں کھڑے ہو کر میں دبئی لوٹتا رہا۔ اس بات کی یاد کے لیے کہ ایک پویلین کے وجود میں آنے کے لیے کتنے متحرک حصوں کو سیدھ میں لانا پڑا، اور ایونٹ کے ختم ہونے کے بعد وہ صف بندی کتنی جلدی تحلیل ہو جاتی ہیں۔
پاکستان اب دو بار وینس میں شرکت کر چکا ہے۔ اصل چیلنج اب یہ نہیں ہے کہ آیا ہم بین الاقوامی اسٹیج کے لائق پویلین تیار کر سکتے ہیں۔ یہ ہے کہ کیا ہم ادارہ جاتی تسلسل قائم کر سکتے ہیں جو اس بات کو یقینی بنائے کہ اگلی کوشش صفر سے شروع نہ ہو۔
'Punj•AB — A Sublime Terrain' 9 مئی سے 22 نومبر 2026 تک اٹلی کے شہر وینس میں وینس Biennale 2026 میں نمائش کے لیے پیش کیا جا رہا ہے۔
اصل میں ڈان، ای او ایس، 12 جولائی، 2026 میں شائع ہوا۔
