ميم سان محبت، ڪفيل ۽ پرورش جهڙن ٽي وي ڊرامن ۾ ڪهڙي شيءِ مشترڪ آهي؟ اهو آهي ته انهن ۾ ڪيتريون ئي عورتون اداڪارا نظر اچن ٿيون جيئن اهي اسڪول جي ڪمري مان نڪرنديون آهن. ان کي وڌيڪ پريشان ڪرڻ واري شيءِ اها آهي ته انهن مان ڪجهه اصل ۾ اسڪول ۾ آهن - ٻنهي ڊرامن ۾ ۽ حقيقي زندگي ۾.
هي نابالغ ڪاسٽنگ جو رجحان ٻيهر ترتيب ڏئي ٿو ته پاڪستاني سامعين ڇوڪريءَ ۽ ان جي امڪانن کي ڪيئن ٿا ڏسن. ڇوڪرين کي شادين ۽ جذباتي طور تي ڏکيو رشتن ۾ غير برابري واري متحرڪ ۾ لکيو وڃي ٿو. ڪيتريون ئي ٽي وي سيريز نوجوان ڇوڪرين کي بالغ ڪردار ادا ڪندي ڏيکاري ٿو. انهن کي تعليم، سڃاڻپ يا دوستيءَ جي حوالي سان نوجوانن جي طور تي پيش ڪرڻ بدران، اهي سيريز ڇوڪرين کي شادي جي لائق بالغن، رومانوي مفادن، زالن ۽ جذباتي اينڪرز طور ڏيکارين ٿا. اهي بيان ڪن ٿا، تيز ڪن ٿا، ۽ آخرڪار ڇوڪريءَ کي ختم ڪن ٿا، ٻنهي داستاني ۽ سماجي طور.
پهرين نظر ۾، هي رجحان صرف ڊگھي بيٺل ٽروپس ۽ ڪاسٽنگ جي رجحان جي واڌ آهي. اها ڪا به تعجب جي ڳالهه ناهي ته نوجوان عورتون هميشه جنسي، ڪمائي، ۽ وڏي عمر جي مردن جي سامهون اڇلائي چڪا آهن. سامعين کي نوجوان خاتون اداڪارن کي پسند ڪرڻ جو شرط لڳايو ويو آهي. پاڪستاني ٽي وي پڻ تاريخي طور تي نوجوان، بيوقوف، لچڪدار ڇوڪرين جي ڪهاڻين تي ڀروسو ڪيو آهي جيڪي پراڻن، ’وڌيڪ بالغ‘ مردن سان ملن ٿيون.
اهي ڊراما اڪثر ڪري نوجوان هيروئن کي ٻنهي ٻارن وانگر ۽ رومانوي طور تي گهربل طور تي پوزيشن ڪن ٿا، يا ٻار وانگر ان ڪري گهربل هجي. بهرحال، جيڪو هن تازي رجحان کي وڌيڪ مشڪل بڻائي ٿو، اهو صرف عمر جو فرق نه آهي - اهو داستان تي اصرار آهي ته اهي ڇوڪريون بالغ ٿيڻ لاء تيار آهن، ته اهي شادي ۽ زچگي ۾ بغير بغير منتقلي ڪري سگهن ٿيون. هي ڇوڪري، هي هيروئن هڪ ئي وقت ڪنهن کي برطرف، رهنمائي، نظم و ضبط، ۽ آخرڪار مالڪ آهي.
اهو رجحان خاص طور تي هڪ ملڪ ۾ آهي جتي عورتن جي تعليم جي حق، ڪم ڪرڻ، عوامي هنڌن تائين رسائي، ۽ زندگي جي ڀائيواري جي چونڊ بابت عوامي گفتگو اڳ ۾ ئي تمام گهڻو تڪراري آهي.
پاڪستان ۾ جنس جي بنياد تي حقن ۽ ذميوارين تي جاري بحثن جي وچ ۾، اهو رجحان ٻنهي ڇوڪرين جي بالغ ٿيڻ کي معمول بڻائي ٿو، يعني نوجوان ڇوڪرين ڏانهن بالغ ڪردار ۽ ذميواريون وقت کان اڳ منسوب ڪرڻ، ۽ سامعين کي ان کي قبول ڪرڻ جي شرط پڻ.
هي بالغيت ڇوڪرين جي غير جانبدار جنسي عمل سان گڏ هلندي آهي. ڇوڪرين کان نه رڳو توقع ڪئي ويندي آهي ته اهي بالغ عورتن وانگر سلوڪ ڪن، پر انهن کي مسلسل طور تي گهربل ۽ اهڙي طرح بالغ رومانوي معيشتن ۾ شادي ڪرڻ جي قابل بڻايو وڃي ٿو. اهو ياد رکڻ ضروري آهي ته پاڪستان ۾ عورتن تي تشدد گهڻو ڪري ان ڪري ٿئي ٿو، ڇاڪاڻ ته مرد سمجهن ٿا ته عورتون انهن لاءِ رومانوي طور تي موجود هجن، يا ان ڪري جو مرد اصرار ڪن ٿا ته عورتن کي شادي لاءِ دستياب هجڻ گهرجي، يا ان ڪري جو مرد اها توقع رکن ٿا ته عورتون غير مشروط طور تي انهن جي صنفي ذميوارين کي انجام ڏين، جيئن کين پدرشاهي طرفان تفويض ڪئي وئي آهي.
ڇا ٿيندو جڏهن مرد پنهنجي ٽي وي اسڪرين تي ساڳئي عقيدن ۽ اميدن جي رومانوي اطمينان کي ڏسندا آهن؟ ڇا ٿيندو آهي جڏهن نوجوان ڇوڪريون انهن پدرشاهي عقيدن ۽ تصورن جا رومانوي نسخا ڏسن ٿيون جيڪي انهن جي ٽي وي تي ڇوڪرين جي ڪاميابي جي طور تي پيش ڪيون ويون آهن؟
اچو ته ڏسون ميم سان محبت، جنهن ۾ دانير مبين ۽ احد رضا مير شامل آهن. روشي کي هڪ چلبلي، انڌي ڇوڪريءَ طور متعارف ڪرايو ويو آهي، جيڪا پهرين قسط ۾، پنهنجي بيچلرز آف انجنيئرنگ جي داخلا ٽيسٽ ۾ ناڪام ٿي. ان جي بنياد تي، هن جي عمر 17 کان 19 سال آهي. اڃان تائين، آخري قسط تائين، ساڳئي نوجوان پنهنجي باس سان شادي ڪئي آهي، جيڪو هڪ ڪامياب ڪاروبار ڪندڙ آهي ۽ ڳالهائڻ جي معذور پنجن ڇهن سالن جي پٽ جو طلاق يافته پيء آهي. هن جي سفر دوران هڪ انٽرنيشنل کان باس جي زال تائين، ڪهاڻي هن عمر جي فرق کي مسئلو بڻائي ٿي.
هڪ موقعي تي باس جي گرل فرينڊ روشي تي الزام لڳائيندي چوي ٿي، ”توم اپني ڪم عمري ڪا فيدا اُٿا ڪري طلحه احمد کي حاصل ڪرڻ لاءِ ڪوشيش ڪري رهي هو (توهان طلحه احمد کي حاصل ڪرڻ لاءِ پنهنجي جوانيءَ کي استعمال ڪرڻ جي ڪوشش ڪري رهيا آهيو). باس، طلحه، هن کي هڪ "گهر زميندار، نابالغ، اور ڪم عمر لڙڪي (غير ذميوار، نابالغ ۽ نابالغ ڇوڪري)" جي طور تي بيان ڪري ٿو. مٿاڇري تي، هي ڌيان انهن جي عمر جي فرق ڏانهن اشارو ڪري ٿو ته اهو تعلق غير مناسب آهي.
بهرحال، داستان به ان کي استعمال ڪري ٿو روشي کي ٻار پيدا ڪرڻ لاءِ، اهو ڏيکارڻ لاءِ ته هوءَ سنڀاليندڙ جي ضرورت آهي. ڊرامو آخرڪار انهن جي عمر جي فرق جي هن ٽينشن کي حل ڪري ٿو - نه ته رومانوي رشتي کي چيلينج ڪرڻ يا ختم ڪرڻ سان - پر ان کي رومانوي ڪرڻ سان. نه رڳو اهو سلسلو رومانوي ڪري ٿو ۽ انهن جي عمر جي فرق کي غير جانبدار ڪري ٿو، پر اهو پڻ اعلان ڪري ٿو روشي هن رومانوي قرارداد لاء ذميوار آهي. آخري قسط ۾، هوءَ بيحد بي رحميءَ سان باس کي چوي ٿي، ”آپ ني مونجهي ڪهان شادي ڪرڻي هئي (توهان مون سان ڪڏهن شادي ڪرڻ چاهيو ٿا)؟ ۽ هو جواب ڏئي ٿو ”توهري زيد اور محبت جيت گئي“.
سيريز ۾ ڏيکاريو ويو آهي ته باس ان انٽرن سان شادي ڪئي صرف ان جي مسلسل رهڻ جي ڪري، هن کي نظر انداز ڪري ٿو ته هو روشي جي منگيتر کي ان جي شادي واري ڏينهن تي غائب ڪري ٿو ته هن کي "بچايو" ۽ پاڻ ان سان شادي ڪري ٿو. نوجوان روشي جي زيادتي يا ضد کي فتح جو نشانو بڻايو ويو آهي، جڏهن ته عمر جي فرق جي ڪري ماڻهوءَ جي هٻڪ کي هن جي اخلاقي شعور جي طور تي ياد ڪيو ويندو آهي.
هن جي فتح مند زيڊ تي ڌيان ڏيڻ روشي جي ايجنسي جو وهم پيدا ڪري ٿو، ۽ اهو ڪنهن به غلط ڪم جي باس کي ختم ڪري ٿو. ڊرامو نوجوان انٽرن کي انعام ڏئي ٿو ان تي زال ۽ مادريت ٻنهي کي عطا ڪري. هڪ نوجوان ڇوڪريءَ جو هي جوڙو هڪ وڏي عمر جي مرد سان ملائڻ هڪ اهڙي نموني کي مضبوط ڪري ٿو، جيڪو مرد جي اختيار ۽ عورت جي نوجوانن کي حاصل ڪري ٿو. ڊرامو هن مرد جي خواهش جو يقين ڏياريو وڃي ٿو ڇاڪاڻ ته اهو پهريان مسئلا پيدا ڪري ٿو، پوء معمول ڪري ٿو، ۽ آخرڪار سامعين جي هن خواهش کي رومانوي ڪري ٿو.
ميم سان محبت پڻ نوجوان ڇوڪري کي زچگي ڪري ٿي. اهو هن جي خواهش کي هن جي سنڀال جي صلاحيت سان ڳنڍيندو آهي، هن جي ماءُ جي صلاحيت. جوڙي جي وچ ۾ ڪيترائي رومانوي لمحا واقع ٿين ٿا جڏهن روشي پنهنجي باس جي پٽ سان رابطو ڪري ٿي. روشي جي ننڍپڻ ۽ سندس عمر جي ڪري، هن کي ٻار سان گڏ بالغ طور ڏيکارڻ جي بدران، اهي مختلف عمر جا ٻار نظر اچن ٿا. ۽ ڪنهن نه ڪنهن طرح، انهن مان ڪيترائي منظر باس جي پٺيان آهن جيڪي رومانوي طور تي هن ڏانهن ڏسي رهيا آهن.
باس پڻ روشي کي ڌمڪيون ڏئي ٿو ته جيڪڏهن هن جي پٽ کي ڪجهه ٿيو ته هو هن کي ذميوار قرار ڏيندو. ياد رکو، ڇوڪري سيريز جي شروعات ۾ پنهنجو پاڻ کي سنڀالي نه سگهيو. هو پاڻ پنهنجي ٻار جي سنڀال ڪرڻ ۾ ناڪام نظر اچي ٿو. پر هو هڪ پيءُ جي حيثيت ۾ پنهنجي ناڪاميءَ کي ڇوڪريءَ تي ڦيرائي ٿو ان کان اڳ جو هو شادي ڪن.
اچو ته ڪفيل کي به ڏسون، جنهن ۾ صنم سعيد ۽ عماد عرفاني شامل آهن، جيڪو عورتن جي حقن تي ٻڌل ڊرامو آهي. زيبا جي والدين کي شڪ آهي ته هن جو لاڳاپو آهي، تنهنڪري اهي جلدي پهرين دستياب مرد، جامي سان شادي ڪن ٿا. کيس تعليم مڪمل ڪرڻ جي به اجازت نه آهي. شاديءَ کان پوءِ، هوءَ سکي ٿي ته هن جو مڙس بيروزگار، غير ذميوار، ۽ هن سان بيوفائي آهي.
هن جو پيءُ هن کي طلاق وٺڻ لاءِ همٿائي ٿو، پر هن جي ماءُ ۽ ڏاڏي سميت ٻيون عورتون ان جي خلاف زور ڀرين ٿيون. زيبا پنهنجي گهر جي اڪيلي ماني ڪمائي ٿي ۽ پنهنجي ٽن ڌيئرن ۽ هڪ پٽ کي پنهنجي مڙس جي مالي يا جذباتي مدد کان سواءِ پالي ٿي.
پر زيبا، بظاهر، مالي ۽ جذباتي طور تي بدسلوڪي شاديءَ ۾ عورت جي حيثيت ۾ پنهنجي تجربي مان گهڻو ڪجهه نه سکي. هن جي ڌيئرن کي مالي خودمختياري جي اهميت سيکارڻ بدران، هوء اميد رکي ٿي ته اهي شادي ڪندا. هوءَ پنهنجي وڏي ڌيءَ لاءِ جيڪا واحد تمنا شيئر ڪري ٿي اها آهي سٺو مڙس، وڏو باورچی خانه ۽ شادي کانپوءِ وڏو گهر.
زيبا جي ڀيڻ هڪ ڪامياب آرڪيٽيڪٽ آهي ۽ هڪ محلاتي گهر ۾ رهي ٿي جيڪا هن پنهنجي مڙس سان ٺاهي هئي. پر ڪامياب شادي سان گڏ مالي خودمختاري جي امڪان کي اجاگر ڪرڻ لاءِ هن کي فعال نموني ماڊل ڪرڻ بدران، ڊرامو هن کي هڪ معمولي ڪردار ڏانهن گهٽائي ٿو.
ڪيتريون ئي قسطون وڏي ڌيءَ جويريا جي شادي تي ڌيان ڏين ٿيون ۽ ان کي پنهنجي پيءُ جي ڪري پيش ايندڙ مسئلن کي اجاگر ڪرڻ لاءِ هڪ اوزار طور استعمال ڪن ٿيون. زيبا جي ڌيئرن جي دوست، داني جو سڄو ڪردار زيبا جي پٽ، سبڪ سان شادي ڪرڻ جي خواهش تي ٻڌل آهي. ڊنين هڪ اسڪول وڃڻ واري ڇوڪري آهي ۽ ڊرامي ۾ اسڪول (يا شايد ڪاليج جي) يونيفارم ۾ ڏيکاريل آهي. جيتوڻيڪ اسڪول جي اندر، گفتگو جو موضوع سبڪ سان سندس شادي آهي. اسان ڪڏهن به انهن ڇوڪرين بابت گهڻو ڪجهه نه سکندا آهيون انهن جي پنهنجي يا انهن جي مائرن جي خواهش کان ٻاهر انهن جي شادي بابت.
اسان ڪڏهن به نه سکندا آهيون ته انهن ڇوڪرين مان ڇا پڙهندا آهن، انهن جي دلچسپي ڪهڙي آهي، يا انهن جي ڪيريئر جون خواهشون ڪهڙيون آهن. جيتوڻيڪ سندن ماءُ ۽ چاچي ٻئي پورهيت عورتون آهن، پر مالي خودمختاري جي اهميت جي باري ۾ سکڻ جي بدران، ڌيئرن کي هڪ وڌيڪ ذميوار مڙس جي اميد ڏيکاري وئي آهي ته هو پنهنجي ماءُ جي ڀيٽ ۾ بهتر زندگي گذارڻ جا موقعا حاصل ڪري سگهن. اهو نوجوان ڇوڪرين کي ڪڏهن به مڪمل شخصيت ڏيڻ کان سواءِ، شاديءَ جي انتظار ۾ انحصار ڪندڙن تائين محدود ڪري ٿو. پلاٽ جي اندر، هڪ اندروني تضاد آهي: اهو سلسلو جنهن جو مقصد عورتن جي حقن کي اجاگر ڪرڻ آهي، شادي جي پلاٽ ۾ نوجوان ڇوڪرين کي مرڪز بڻائي، پنهنجي پيغام کي مبهم بڻائي ٿي. اها ڌيءَ جي وڏي پيماني تي مڃيل خيال کي هڪ ذميواري، هڪ ذميواري، هڪ بوجھ سمجهي ٿي. هي سلسلو عورتن جي بااختيارگي جي موضوع ڏانهن اشارو ڪري ٿو - ڏيکاري ٿو، مثال طور، هڪ ماءُ جيڪا روزگار ذريعي آزادي حاصل ڪري ٿي ۽ خلوص حاصل ڪري ٿي. اڃان تائين اهو سبق ڌيئرن تائين نه وڌايو ويو آهي.
هي ٽيليويزن ۾ نسائيت پسندي جي هڪ وسيع نموني جي عڪاسي ڪري ٿو، جتي ڊراما فيمينسٽ خيالن کي چستيءَ سان مڃيندا آهن پر انهن کي گهٽ ۾ گهٽ پنهنجي ڪهاڻين ۾ ضم ڪندا آهن. اهي افسانوي ترجيحن ۾ بنيادي تبديليءَ کان سواءِ فيمينسٽ مصروفيت جو ظهور پيدا ڪن ٿا.
ننڍي عمر جي شادي کي رومانوي يا ناگزير قرار ڏيڻ سان، اهي ڊراما تعليم تائين محدود پهچ، معاشي انحصار، صنفي بنياد تي تشدد ۽ قانوني ڪمزورين کي به ناگزير نظر اچن ٿا. جوانيءَ کي زوال پذير ڪرڻ سان، اهي ٽي وي سيريز فعال طور تي ڇوڪريءَ جي حدن کي تبديل ڪن ٿا.
انهن مان ڪيتريون ئي عورتون اداڪارائون غالباً مٿئين وچولي طبقي مان اچن ٿيون، ۽ تعليمي ۽ پيشه ورانه طور تي وڏي شوق رکندڙ آهن، جيئن ڪنهن نوجوان ڇوڪرين کي هئڻ گهرجي. پر، ستم ظريفي طور، انهن جو ڪم پاڪستاني عوام کي رجعت پسند پدرشاهي عقيدن جو يقين ڏياري ٿو. هڪ اهڙي وقت ۾ جڏهن فيمينسٽ ننڍي عمر جي شادين کي چيلينج ڪري رهيا آهن، عورتن جي تعليم جي حمايت ڪري رهيا آهن ۽ پاڪستان ۾ عورتن لاءِ وڌيڪ خودمختياري جو مطالبو ڪري رهيا آهن، نوجوان ڇوڪرين کي زالن ۽ مائرن جي طور تي مسلسل پيش ڪرڻ عورتن کي هيٺ رکڻ واري رڪاوٽ کي مضبوط ڪري ٿو.
اهو رجحان ظاهر ڪري ٿو ته، بدلجندڙ ڳالهين جي باوجود، ڇوڪرين تي رکيل بنيادي اميدون ساڳيون آهن.
اهي سيريز پڻ سامعين جي جمالياتي رخ کي ترتيب ڏين ٿا جيئن اهي ڇوڪرين کي بالغن جي ڪردارن ۾ ڏسڻ جي عادت ڪن ٿا، ۽ اهڙي طرح سينئر عورت اداڪارين جي عمر ختم ٿي وڃي ٿي. عورت اداڪارن کي هميشه هن صنفي عمر جو مقابلو ڪيو آهي ۽ اڪثر اهو شيئر ڪندا آهن ته ڪيئن انهن جا پيشه ور امڪان گهٽجي ويندا آهن يا محدود ٿي ويندا آهن جڏهن ته انهن جا مرد هم منصب هيرو جو ڪردار ادا ڪندا رهندا آهن.
عورت اداڪارن جي سوشل ميڊيا پوسٽن تي تبصرا اڪثر عمر وارا هوندا آهن. تازو ئي هڪ انٽرويو ۾ فردوس جمال هڪ هيروئن جي تعريف ڪئي هئي ”15 کان 16 سالن جي يا وڌ ۾ وڌ 18 کان 20 سالن جي ڇوڪري“ جيڪا ”چلبولي“، ”چنچل“، ”معصوم“ ۽ ”شاعرن کي پرجوش“ ڪري ٿي.
حيرت جي ڳالهه ناهي ته ڪفيل ۾ وڏي ڌيءَ جو ڪردار ادا ڪندڙ اداڪاره نوري ذيشان جي عمر 16 سال آهي. هن شيئر ڪيو ته هن کي ڪيترن ئي ڪردارن جي آڇ ڪئي وئي ڇاڪاڻ ته هوءَ ”معصوم“ لڳي ٿي. هي ڪاسٽنگ مشق هڪ خاص عمر کان پوءِ عورت اداڪارن لاءِ ڪم ڪرڻ جي امڪان کي ختم يا محدود ڪري ٿي. سرپرستي هميشه عورتن جي معصوميت ۽ بيوقوفي کي ساراهيو آهي ۽ گهٽ عمر جي ڪاسٽنگ هن کي وڌيڪ ڪري ٿو. نوجوان پدرشاهي ۽ سرمائيداريءَ ٻنهي جو مطلوبه هدف آهن: ڪافي نوجوان جيڪي ٺهيل آهن، ڪافي پوڙها آهن جن کي جنسي ۽ ڪموڊيڊ ڪيو وڃي.
اسڪرين تي بالغن جي ڪردارن ۾ نوجوان ڇوڪرين کي مرڪز ڪرڻ ۾، اهي ڊراما انهن جي مرد سامعين لاءِ هڪ اطمينان ۽ هڪ مسلسل تصور پيش ڪن ٿا، هڪ اهڙي دنيا جو جتي نوجوان ڇوڪريون وڏي عمر جي مردن لاءِ دستياب هونديون آهن، جتي ڇوڪريون مالي ۽ جذباتي طور تي منحصر هونديون آهن، ان ڪري استحصال جو شڪار هونديون آهن.
عورتون سامعين لاءِ، اهي ڊراما ان غلط فهمي کي رومانوي ڪن ٿا ته سندن قدر سندن جوانيءَ، معصوميت ۽ سندن شاديءَ ۾ آهي. پر اها اطمينان ۽ رومانوي اهڙي قيمت تي اچي ٿي جيڪا ڇوڪريون ۽ عورتون هر ڪنهن جي تفريح لاءِ ادا ڪنديون رهنديون آهن.
