د کورنۍ-رومانانس ډرامې لپاره - یوه اصطلاح چې د ژانر سره سمون نه خوري، د هغې اساس ته په پام سره - لو دی ساون په خورا احتمالي ځایونو کې د ډیری احتمالي صحنو سره پیل کیږي: د دوړو پوښلي اپارتمان په نږدې ویجاړ حالت کې او د موږک ښکار. زرشان (فرحان سعید، د فلم یوازینی ژغورونکی فضل) د مچانو پسې منډې وهي کله چې هغه له زاړه پیانو څخه ټایپ رایټر ته ټوپ وهي.

که څه هم د ساتیرۍ څخه لرې، دا په فلم کې تر ټولو په زړه پورې صحنه ده چې له کوم ځای څخه پیل کیږي، بې هدفه ډوبیږي، نیمه کیسه بیانوي، او د "دوامدارۍ لپاره" بمپر سره پای ته رسیږي.

یو څوک مرسته نشي کولی مګر احساس وکړي چې کیسه لیکونکی ، ډایرکټر او پروډیوسر عمران ملک ټینګار کوي چې پاتې ، احتمالا ښه نیمه ، په یوه تسلسل کې پاتې کیږي. یو سلسله چې ممکن هیڅکله پای ته ونه رسیږي.

کله چې یو څوک په دې شرایطو کې فلم وګوري، ایا یو څوک واقعیا د اصلي کرکټر د غمجن کیدو لپاره تورن کیدی شي؟

د کیسې د موخو لپاره، موږ د ټیټ کیفیت، AI لخوا وړاندې شوي فلش بیکونو له لارې د زرشان د غم سرچینه زده کوو. د هغه مور او پلار (عثمان پیرزاده او صبا حمید) څیړونکي وو چې هر څه یې درلودل - پیسې، یوه ماڼۍ، او په تایلینډ کې پرمختللې سوداګرۍ - مګر دا ټول د یوې خرابې پانګونې له امله له لاسه ورکړل.

په یو ظالمانه AI فلش بیک کې، موږ ګورو چې دوی د لویې لارې په حادثه کې مړه کیږي. زرشان چې موټر چلوونکی دی، په ګناه اخته دی. یا هغه دی؟

بې رحمه، هوښیار او هوښیار دی کله چې غمجن نه وي - که څه هم موږ هیڅکله په بشپړ ډول نه پوهیږو چې ولې یو لوی سړی د خپلو سختیو سره سره د خپل ژوند مسؤلیت په غاړه اخیستو ته زړه ښه کوي - هغه د یو معلول هلک سره د پتنګ په ترلاسه کولو کې مرسته کوي. د پتنګ تعقیب په پای کې هغه پای ته رسیږي - یو ځل بیا د AI په مرسته داخل شوي - په یو اپارتمان کې چیرې چې څو ځوانې میرمنې ژوند کوي.

احتمالا یو هوښیار، د نړۍ هوښیار ځوان (شاید دا چې سعید هغه په ​​​​دې ډول لوبوي)، هغه په ​​دې نه پوهیږي چې د دې میرمنو په اړه څه شی شتون لري.

د پیل لپاره، دوی په کور کې مشران نه لري، په ښکاره ډول جامې اغوندي او د شپې ناوخته کور ته د ګوندونو څخه راګرځي، ادعا کوي چې دوی د زیارت څخه راځي. دوی د قانون څخه هم ویره لري - کله چې سایرن غږیږي، دوی د بستر لاندې پټولو لپاره سر ټکوي.

دا په فلم کې ناوخته څرګنده شوه (دلته حیرانتیا داخل کړئ) چې دوی فاحشه دي. فلم دوی ته د "طوائف" نوم غوره کوي. د دې په پام کې نیولو سره چې هغه د تایلینډ څخه دی - یو داسې هیواد چیرې چې فحشا د 6 څخه تر 8 ملیارد ډالرو کلنۍ سوداګرۍ سره وده کوي - د هغه د ناپوهۍ یا د سکرین پلې اصرار معاف کول ګران دي.

لکه څنګه چې باید پیښ شي، زموږ اتل یو څه د بلو (مامیا شجفر) سره مینه لري، هغه تکړه، پراخه سترګې هیروین چې سترګې نه پټوي.

"یو څه" دلته عملیاتي کلمه ده. د رومانس لپاره هیڅ جوړونه شتون نلري، حتی کله چې د فلم 70 سلنه د دوو سیټونو محدودیت کې راښکاره کیږي چې د زرشان د تل لپاره خندا اپارتمان په توګه کار کوي. هماغه اپارتمان چې کوټه یې دوو ښځو ته په کرایه ورکړه.

په داسې حال کې چې اورېدونکي هڅه کوي چې د دوو مخکښو تر منځ د اړیکو احساس وکړي، درې اړخونه په روان داستان کې ښکیل شوي.

لومړی د مزاحیه راحت دی، سردار خوشحال سینګ (رانا اعجاز) - یو ښه زړه لرونکی، لمسونکی سلیز کڅوړه چې د زرشان سره ملګرتیا کوي او بیا یې له هغه څخه غوښتنه کوي چې د هغه د دروغجنې میرمنې جاسوسي وکړي (خوشحاله، په لاره کې، هغه هم ورسره دوکه کړې وه).

په دویمه سندره کې سورت (مهرونیسا اقبال) شامله ده، یوه هندوه نجلۍ چې په ځوانۍ کې تښتول شوې وه او په زوره یې فاحشه ته اړولې وه. د مبارک ټریک په څیر، دا په طبیعي توګه په داستان کې مناسب نه دی.

دریم - او لکه د نورو دوو په څیر نا مناسب - د تل پاتې، د انسان له پلوه خوشحاله ولن (تبریز خان) انځوروي، چې د فاحشو په عایداتو کې ژوند کوي. په ښکاره ډول یوه لویه معامله ده، دا بې بنسټه بد سړی هیڅکله داسې صحنې نه ورکول کیږي چې دا ثابت کړي چې هغه واقعیا څوک دی یا څه شی یې ټک کوي.

دا ویشل شوي نظرونه - یو څوک حتی دوی ته په بشپړ ډول نقشه شوې کیسه هم نشي ویل کیدی - تر هغه وخته پورې چې د خپل وزن لاندې راټیټ شي. بیا د تصور وړ نه پیښیږي: سکرین لیکونکی واجد زبیري او ملک د بابر علي په معرفي کولو سره سکریپټ 180 درجې فلپ کوي.

علي د لو دي سون د دوو "نورو" اتلانو څخه یو لوبوي. هغه د یو میلیاردر (راشد خواجه) ساتونکی دی چې د خپلې امپراتورۍ وارث په لټه کې دی.

د اټکل کولو لپاره هیڅ ټکي نشته چې بلو وارث دی. په هرصورت، لکه څنګه چې هغه پخپله په یوه صحنه کې وایي، هغې تل احساس کاوه چې هغه په ​​​​هغه ژوند کې چې هغه یې ژوند کوي، هیڅ تړاو نلري، که څه هم هغه ډیری وختونه د بال سره لیدل کیږي. بل "نور" اتل د پای ته رسیدو دمخه ننوځي: همایون سعید. د پاکستاني سینما یو نامتو سوپر سټار د دبنګ سټایل پولیس افسر رول لوبولی چې د قاتل په لاسونو کې تسبیح لري. سړی تښتول شوې میرمن خوشې کوي، د اجازې لپاره خدای ته ګوري او بیا زرشان له وهلو وروسته وژغوري.

تر دې دمه، لو دي سون د فرحان سعید کرکټر د یوې ساده غلطې مینې کیسې نظر پریښود او د پلاټ لاین سره یې ځای په ځای کړ چې لږ څه معنی نلري.

او بیا هم فلم لا پای ته نه دی رسیدلی. پورته ذکر شوی "د دوام لپاره" بمپر لیدونکي د سلیج هامر په څیر وهي، په هوا کې پاتې شوي خورا لوی کیسه ته اشاره کوي. یوه کیسه ارزښت لري، شاید، د سکرین وخت 10 دقیقې.

یو څوک دلته د لوی عکس لیدو کې پاتې راغلی. د ښه دوه نیم ساعتو لپاره، لیدونکي مجبور دي چې یو ناپیل شوی نیم انځور ومني - یو چې په شوق سره ایډیټ شوی، په خراب غږ ډیزاین شوی، او په څو سیټونو پورې محدود دی - یوازې باید وویل شي چې حتی دا کوچنۍ کیسه هم نیمګړې پاتې ده.

یو څوک حیران دی چې ایا لو دی سون د عمران ملک د وروستي فلم آزادی څخه بد دی چې پکې معمر رانا او سونیا حسین ستوري دي. دا په یقیني ډول ښه عمل شوی - که څه هم یوازې د سعید له امله چې د رن ټایم 80 سلنه لپاره په سکرین کې وي؛ دا هم ښه شوټ دی (د عکاسي ډایرکټر سید فیصل بخاري دی) او یوه یا دوه غوره سندرې لري. مګر دا څو ځانګړتیاوې د غوره تجربې سره مساوي ندي.

د ډیری برخې لپاره، اوږد مهاله وخت د کرکټرونو د جوړولو هڅه کوي. زرشنا او بلو دواړه داسې صحنې لري چې د احساساتو او احساساتو د زیاتوالي سبب کېدای شي. پرځای یې، دوی جعلي او سطحي احساس کوي. یو څه وروسته، ټول تمرین تکرار کیږي.

ستړي کیدل د لیو دی ساون ترټولو لږه ستونزه ده ، که څه هم. لویه مسله د خپلې کیسې په پیژندلو کې د هغې ناکامي ده - او پرته له دې چې د لیوالتیا ، قناعت ، شخړې او مخ په وړاندې حرکت سره ډکه کیسه وي ، په فلم کې د ضایع ساعتونو پرته نور څه پاتې دي؟