نور جہاں میں ایک آمر صبا حمید چالاکی سے اپنے گھر کی سیاست کو کٹھ پتلی بناتی ہے۔
قرز جان میں سکینہ سمو رجعت پسند فیصلے کرتے ہوئے ایک ابرو کی طرف اشارہ کرتی ہے۔
آپ کی عزت میں سرمئی بالوں والی ثانیہ سعید اپنے گمراہ بیٹے پر اپنی مضبوطی برقرار رکھنے کے لیے اپنی اخلاقیات سے سمجھوتہ کرتی ہے۔
ایک اور پاکیزہ میں حنا خواجہ بیات کاسٹک لیکن دانشمندانہ مشاہدات کرتے ہوئے ہکے پر پھونک رہی ہیں۔ شیر میں ارجمند رحیم اسپنسٹرہڈ اور ماضی کے رومانس کے ساتھ جدوجہد کر رہے ہیں جس نے اسے بیوقوف بنا دیا ہے۔ بسمل میں سویرا ندیم اپنے پرہیزگار شوہر کا سامنا کر رہی ہیں۔ تن من نیلو نیل میں ایک ٹوٹے دل نادیہ افگن اپنے شوہر کی برسوں کی خاموشی کے ساتھ معاہدہ کرتی ہے۔
قرز جان میں تزین حسین ایک فرمانبردار بہو کا کردار ادا کر رہی ہے جو بیوہ ہونے کے بعد سے غلامی کی زندگی گزار رہی ہے۔ ڈاکٹر باہو چیمپئنز میں مرینہ خان ایک فرمانبردار بہو ہیں اور اپنی نئی شادی شدہ بیٹی کو ایک ہونے کا لیکچر دیتی ہیں۔
ایک بار ٹیلی ویژن ڈراموں میں مقدس ماؤں یا منصوبہ بندی کرنے والی ساس کے طور پر پیش گوئی کرنے والے کرداروں تک محدود رہنے کے بعد، پاکستان کی تجربہ کار اداکاراؤں کو آخر کار تہہ دار، جذباتی طور پر پیچیدہ کردار دیے جا رہے ہیں، جو نہ صرف ناظرین کے بدلتے ہوئے ذوق بلکہ پاکستانی خواتین کی زندگی کی ابھرتی ہوئی حقیقتوں کی عکاسی کرتے ہیں۔
من جوگی میں اسماء عباس جھوٹ بولتی ہیں اور اپنے فتنہ انگیز بیٹے کی ساکھ بچانے کے لیے جوڑ توڑ کرتی ہیں۔
یہ ٹی وی ڈراموں میں نسبتاً بڑی عمر کی اداکاراؤں کی طرف سے ادا کیے گئے حالیہ کرداروں کی چند مثالیں ہیں، جو پس منظر میں کوکی کٹر کرداروں سے آگے بڑھی ہیں۔ وہ ماؤں، ساسوں، دادیوں اور خالہ کے کرداروں میں شامل ہو سکتے ہیں، لیکن پاکستان کی پرانی نسل کی اداکاراؤں کا انتہائی باصلاحیت عملہ اب صرف ڈرامے کی چھوٹی لیڈز کی کہانی کو آگے بڑھانے اور سائیڈ لائنز پر رہنے کے لیے موجود نہیں ہے۔
دلچسپ بات یہ ہے کہ بالغ مرد اداکاروں کو شاذ و نادر ہی ایسی تخلیقی حدود کا سامنا کرنا پڑا ہے۔ سیاست دانوں، جاگیرداروں، تاجروں، ججوں اور ولن نے طویل عرصے سے بڑی عمر کے مردوں کو کافی اور تہہ دار کردار فراہم کیے ہیں۔
ہمایوں سعید، فیصل رحمٰن، فیصل قریشی اور عدنان صدیقی جیسے اداکار رومانوی لیڈز کے طور پر ڈراموں کی شہ سرخیوں میں رہتے ہیں، جو اکثر اپنے سے کئی دہائیوں چھوٹی اداکاراؤں کے ساتھ جوڑی بناتے ہیں، باوجود اس کے کہ وہ 50 کی دہائی میں ہیں۔ تاہم، ان کی ہم عصر خواتین سے روایتی طور پر توقع کی جاتی ہے کہ وہ اپنے کیریئر میں بہت پہلے ماؤں اور ساس بن جائیں گے، اکثر جب کہ مرد بہت چھوٹی ہیروئنوں کے ساتھ رومانس کرتے رہے۔
ابھی حال ہی میں ایک ہی نسل کی اداکاراؤں کو تقابلی نفسیاتی گہرائی والے کردار ملنا شروع ہو گئے ہیں۔
نتیجے کے طور پر، آہستہ آہستہ لیکن یقینی طور پر، ڈراموں کی ایک بڑھتی ہوئی تعداد ان خواتین کو اپنا سفر فراہم کر رہی ہے، جو ان کی زندگیوں کا نقشہ پہلے سے کہیں زیادہ تفصیل سے پیش کر رہی ہے۔
ماضی سے ان کا سامان — ان کے پچھتاوے کا ذکر نہ کرنا — کو سامنے لایا گیا ہے، جیسا کہ اس لچک نے اس کی تشکیل کی ہے کہ وہ کون ہیں اور ان کے ارد گرد کے لوگوں کی زندگیوں پر ان کا کیا اثر پڑتا ہے۔
اگر کوئی عورت نٹ چننے والی ساس ہے تو اس کی کوئی وجہ ہے کہ وہ جیسا ہے۔ ایک محکوم ماں ماضی کے صدمات کا بوجھ اٹھاتی ہے۔ ایک بے نظیر بیوہ جو اپنے طور پر رہتی ہے اس کا ماضی قاتلانہ ہو سکتا ہے۔ ایک ماں ہمیشہ سنت نہیں ہوگی اور ساس ہمیشہ ناشتے کی میز پر ہیرا پھیری کرنے والی ولن نہیں ہوگی۔
پاکستانی ڈراموں میں عمر کو فل سٹاپ سمجھا جانا بند ہو گیا ہے۔ اور یہ بھی وقت کے بارے میں ہے! یہ تبدیلی خاص طور پر حیران کن ہے کیونکہ، کئی دہائیوں سے، پاکستانی ڈراموں میں خواتین کو دو وسیع زمروں میں تقسیم کرنے کا رجحان تھا: مطلوبہ نوجوان ہیروئین اور خود قربانی یا ولن بوڑھی عورت۔ ایک بار جب ایک اداکارہ ایک خاص عمر کو عبور کر لیتی ہے، تو اسے تقریباً عام طور پر ماں، ساس یا دادی کے کرداروں میں شامل کر دیا جاتا تھا، چاہے وہ 40 یا 50 کی دہائی میں ہی کیوں نہ ہو۔ ایک ہی وقت میں، اگرچہ، ڈراموں کا ایک بڑا حصہ اب بھی بنیادی طور پر نوجوان اداکاروں پر مرکوز ہے۔
تجربہ کار اداکارہ حنا خواجہ بیات نے مشاہدہ کیا، "یہ دلچسپ بات ہے کہ اس سے قبل 30 کی دہائی کی خواتین اداکاراؤں کو 50 کی دہائی کی خواتین کے کرداروں میں کاسٹ کیا جاتا تھا، ہم کبھی کبھی ہم سے صرف 5 سے 10 سال چھوٹی اداکاراؤں کے لیے ماں کا کردار ادا کر رہے ہوتے تھے، اب بھی عمر کا مسئلہ باقی ہے، حالانکہ کردار یقینی طور پر زیادہ دلچسپ ہو گئے ہیں۔ "مثال کے طور پر، میں ایک اور پاکیزہ میں ماں جی کا کردار ادا کرنے میں خوش قسمت تھی، لیکن وہ ایک ایسی خاتون تھیں جو مجھ سے کافی بڑی تھیں۔" "کیس نمبر 9 میں، میں نے صبا قمر کی والدہ کا کردار ادا کیا تھا۔ یہ ایک دلچسپ کردار تھا جس نے مجھے پرفارم کرنے میں بہت زیادہ مارجن دیا۔ جہاں تک اسکرپٹ کا تعلق ہے، آپ کو بڑی عمر کے گروپوں کے لیے بہتر، زیادہ فلش آؤٹ کردار ملتے ہیں، حالانکہ یہ اب بھی کافی غیر معمولی ہے۔"
بیات نے ان اداکاروں کی بھی تعریف کی جنہوں نے معمولی کردار ادا کرنے کے لیے اضافی سفر طے کیا۔ "میں نے حال ہی میں ایسے ڈرامے بھی دیکھے ہیں جن میں اداکاراؤں نے باریکیوں کو شامل کرنے کی کوشش کی ہے جو بصورت دیگر ماں اور دادی کے باقاعدہ کردار ہوں گے۔ آپ کو ان کرداروں میں اکثر گوشت شامل کرنے کا کریڈٹ دینا ہوگا جو بصورت دیگر فراموش ہوسکتے ہیں۔"
اسی طرح، نادیہ افگن کہتی ہیں، "پہلے، ہمیں زیادہ تر دقیانوسی ساس، نند [ساس، بہو] کے کردار پیش کیے جاتے تھے، لیکن اب بہت سارے پرانے کرداروں میں حقیقی گہرائی ہے۔"
وہ ٹھوس مثالیں پیش کرتی ہیں: "ایک اور پاکیزہ، شرپسند اور اب دارِ نجات میں بطور شدہ گجری میں میرے کردار، سبھی کی پرتیں، طاقتیں اور اپنی اپنی کہانی کی آرک ہے۔ کچھ واقعی پراثر کردار ہیں جو ہم موجودہ ڈراموں میں دیکھ رہے ہیں، جیسے کہ ڈاکٹر فرحین نے صبا حمید کا کردار ادا کیا ہے اور حال ہی میں صبا حمید نے بعثت کی ایک تقریب میں۔ طاقتور، اچھی طرح سے لکھے ہوئے کردار!
ارجمند رحیم اپنی بصیرت کا اظہار کرتے ہیں۔ وہ کہتی ہیں، ’’شام 8 بجے کے پرائم ٹائم سلاٹ میں، یقینی طور پر بڑی عمر کی خواتین کے لیے بہتر نقوش والے کردار لکھے جا رہے ہیں۔ "میرے تجربے کے مطابق، شیر میں تاج بی بی مرکزی کہانی کے لیے کافی اہم تھیں، اور میری زندگی ہے تو میں نفیسہ کی بھی بیک اسٹوری تھی، جس کا براہ راست اثر بلال عباس خان کے کردار کے مرکزی کردار کی شخصیت اور رویے پر پڑا۔ اس کے علاوہ بھی بہت سی مثالیں ہیں: نور جہاں میں صبا حمید اور ڈاکٹر بہو، صائمہ نور، منتوں میں نور۔"
وہ بتاتی ہیں، "یہ افسوسناک ہے، تاہم، ہم یہ نہیں دیکھ رہے ہیں کہ طویل سیریلز میں شام 7 بجے اور رات 9 بجے کے سلاٹس میں کریکٹر آرکس پر اسی طرح کی توجہ دی جارہی ہے۔ وہاں، فارمولہ سادہ اور پیشین گوئی کے ساتھ جاری ہے، جس میں سیاہ اور سفید، خواہش مند دقیانوسی کردار ہیں۔ میں اسے لکھنے میں سستی کروں گا۔"
تاہم، اس انتہائی ضروری تبدیلی کے بارے میں کیا لایا ہے؟
ایک بہت واضح وجہ یہ ہے کہ سامعین تیار ہو رہے ہیں، سینما گھروں اور سٹریمنگ پلیٹ فارمز کے ذریعے عالمی مواد سے مسلسل روشناس ہو رہے ہیں، اور کارٹونیش، پھسلن والے گھریلو ڈرامے کے بجائے اچھی طرح سے لکھی ہوئی، باریک بینی والی کہانی دیکھنے کی طرف زیادہ مائل ہیں۔
زیادہ سے زیادہ، کہانیوں کے ساتھ ڈرامے جو کہ مرکزی کرداروں پر مرکوز ہیں پرائم ٹائم سلاٹس میں نشر ہو رہے ہیں اور بڑی کامیابیاں حاصل کر رہے ہیں۔ ایک رومانوی جوڑا پلاٹ کے لیے اہم ہو سکتا ہے، لیکن کہانی میں دوسری نسلوں کے کرداروں کو بھی یکساں اہمیت دی جائے گی۔
سامعین نے پرجوش جواب دیا ہے۔ بار بار، سوشل میڈیا پر ’وائرل‘ ہونے والے کلپس دیکھتے ہیں، جو خوبصورت لیڈ اداکارہ کے نہیں، بلکہ دادی اماں کے عقلمندانہ تبصرہ کرتی ہیں، ایک ماں اپنے غلط شوہر کو جگہ دے رہی ہے، یا ایک خالہ ایک مناسب وقت پر ون لائنر دے رہی ہیں! اس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ زبردست تحریر اور اچھی طرح سے نقش شدہ کردار — نہ صرف نوجوان — ناظرین کی توجہ حاصل کرتے ہیں۔
اور یہ نہ بھولیں کہ موجودہ دور کی پاکستانی عورت بھی بدل چکی ہے۔ ان کی 50 کی دہائی میں ایسی خواتین ہیں جو کام کرتی ہیں، اکیلے سفر کرتی ہیں اور ان کی شخصیت کے ایسے پہلو ہیں جو باورچی خانے اور ان کے سسرال کی حدود سے باہر ہیں۔
اب، زیادہ سے زیادہ کہانیاں — کم از کم اچھی کہانیاں — ان بدلتی ہوئی حرکیات کو حل کر رہی ہیں۔
صنعت کی آبادیات بھی تیار ہوئی ہیں۔ اداکاراؤں کی ایک نسل جنہوں نے 1980 اور 1990 کی دہائیوں کے دوران ٹیلی ویژن میں داخلہ لیا تھا، کئی دہائیوں کا تجربہ جمع کیا اور مداحوں کی عقیدت میں اضافہ کیا۔
مصنفین کے پاس اب بہت سارے فنکار ہیں جو جذباتی طور پر مطالبہ کرنے والی کہانیوں کو لے جانے کی صلاحیت رکھتے ہیں، جس سے انہیں آرائشی یا یک جہتی کرداروں تک محدود کرنے کا جواز پیش کرنا مشکل ہوتا جا رہا ہے۔
یقیناً، یہ حقیقت بھی ہے کہ پاکستان کا ٹی وی ڈرامہ برادری بے حد باصلاحیت اداکاروں اور اداکاراؤں کی ایک ہیوی ڈیوٹی لائن اپ پر فخر کرتی ہے جن کی عمریں 40 سے زائد ہو سکتی ہیں، لیکن ان کے پاس سامعین کو اپنے سحر میں جکڑے رکھنے کی مقناطیسیت اور ہنر ہے۔ اس طرح کے پاور ہاؤسز ڈرامے کی قدر میں اضافہ کرتے ہیں اور یہ پروڈیوسرز کا نقصان ہوتا ہے اگر وہ ایسے ٹیلنٹ کو یک جہتی گتے کے کرداروں کے ساتھ ضائع ہونے دیتے ہیں۔ تجربہ کار اداکارہ عتیقہ اوڈھو وضاحت کرتی ہیں کہ کہانی کی لکیریں کس طرح بدل رہی ہیں۔ وہ کہتی ہیں، ’’ماضی ماضی کے برعکس، موجودہ کہانیاں اب تمام اداکاروں کو پرفارم کرنے کے لیے ایک مارجن دے رہی ہیں، کیونکہ ہر کردار کو ادا کرنے کے لیے ایک اہم کردار ہوتا ہے،‘‘ وہ کہتی ہیں۔
"کچھ بہت ہی دلچسپ اسکرپٹس میرے سامنے آتے ہیں، جن میں مجھے متعدد انتخاب کی پیشکش کی گئی ہے، اور گزشتہ دہائی میں میں نے ٹائٹل رولز کے ساتھ ساتھ بڑے معاون کرداروں میں ہر طرح کے کردار ادا کیے ہیں۔ ایک بار جب آپ مرکزی کرداروں سے باہر ہو جاتے ہیں، تو اب تجربہ کار فنکاروں کو مزید پختہ اور چیلنجنگ کردار پیش کیے جا رہے ہیں۔"
اس تبدیلی سے ڈراموں کو بھی فائدہ ہوا ہے۔ مضبوط جوڑ والی ذاتیں، جہاں ہر نسل کو بامعنی کردار ادا کرنے، بھرپور بیانیے اور زیادہ جذباتی داؤ پر لگانا ہے۔ مرکزی جوڑے کے درمیان مکمل طور پر کیمسٹری پر انحصار کرنے کے بجائے، ناظرین ایک پورے خاندان میں سرمایہ کاری کرتے ہیں اور اس پلاٹ کو موڑ دیتا ہے جو اس کے ارکان کو تشکیل دیتا ہے۔
اسی سلسلے میں نادیہ افگن کہتی ہیں، ’’اب یہ صرف ماں یا بزرگ ہونے کی بات نہیں ہے، جو نئے ڈرامے سامنے آرہے ہیں وہ بھی مصنفین کی ایک امید افزا فصل لکھ رہے ہیں جو مادے والے کرداروں کے ساتھ آتے ہیں۔ اس سے مجھے بہت امید ہے کہ ٹی وی ڈرامے کس طرف جارہے ہیں۔‘‘
شاید سب سے بڑی تبدیلی یہ ہے کہ آج کی ٹی وی ڈراموں کی بوڑھی خواتین، ایک حد تک، اب صرف 'اچھی' یا 'برائی' نہیں رہیں۔ دبنگ ساس کو کمزوری کے لمحات کی اجازت ہے۔ بظاہر مقدس ماں خود غرض یا جوڑ توڑ کر سکتی ہے۔ یہاں تک کہ مخالف بھی اکثر کارٹونش بددیانتی کی بجائے تنہائی، غم، عدم تحفظ یا ندامت سے متاثر ہوتا ہے۔ اس سے کہیں زیادہ پرکشش ٹیلی ویژن ہوتا ہے کیونکہ سامعین کردار کو سمجھتے ہیں، یہاں تک کہ جب وہ اس سے متفق نہ ہوں۔
یہ کہنے کے بعد، دیسی ٹی وی ڈرامے کو کہانیوں کے لحاظ سے ابھی بہت طویل سفر طے کرنا ہے جس میں بوڑھے خواتین کے کردار میٹھے کردار ادا کر رہے ہیں۔
تجربہ کار اداکارہ بشریٰ انصاری بتاتی ہیں کہ، جب کہ اب ایک دلچسپ ڈرامہ منظر عام پر آسکتا ہے — وہ بھی صبا حمید کے حالیہ کام کی مثال دیتی ہیں — زیادہ تر کردار نیرس ہیں اور اب انہیں پرجوش نہیں کرتے۔
وہ کہتی ہیں، ’’پاکستانی ڈرامے میں ایک بزرگ عورت عموماً ٹیڑھی ہوتی ہے۔ "وہ حکم دے رہی ہے اور مطلب ہے، اور اگر یہ قیاس سے 'مختلف' کردار ہے، تو اس کا مطلب یہ ہے کہ شاید اس کے آس پاس کے لوگوں نے اسے جذباتی طور پر مارا ہے۔
"زیادہ تر کہانیاں ڈرامے میں نوجوانوں کے گرد گھومتی ہیں۔ یہ کوئی بری چیز نہیں ہے۔ ہمارے پاس کچھ بہت اچھے نوجوان اداکار ہیں اور ناظرین انہیں دیکھنے کے لیے بے تاب ہیں، لیکن زیادہ بالغ اداکاروں کو بھی بہتر کرداروں کی پیشکش کی جانی چاہیے۔ اگر آپ 10 ڈراموں میں کام کرتے ہیں تو ہو سکتا ہے کہ ان میں سے ایک ڈرامے زیادہ دلچسپ ہو، لیکن یہ اس کے بارے میں ہے۔
یہ ایک درست نکتہ ہے۔ اگرچہ کبھی کبھار اچھی طرح سے لکھے جانے والے اسکرپٹ میں رنگوں اور جذباتی آرکوں کے ساتھ ایک شادی شدہ شخص کو پیش کیا جا سکتا ہے، ڈراموں کو ابھی تک ایسی کہانیوں کی طرف جھکنا باقی ہے جو گھریلو منظر سے ہٹ کر شاید کام کی جگہ پر جا کر پیچھے ہٹتے ہیں۔ خواتین سیاست دانوں یا کاروباری خواتین، یا دیرپا خواتین کی دوستی یا 5-0 سے بڑی کامیابی حاصل کرنے کے بعد ایک بار پھر محبت پانے کے گرد گھومنے والی کوئی کہانیاں ہی ہیں۔
وہ، زیادہ تر حصے کے لیے، مائیں، ساس اور دادی پہلے، افراد دوسرے نمبر پر رہتے ہیں۔ ان کے تنازعات شادی، وراثت یا خاندانی عزت کے گرد گھومتے ہیں، جب کہ کیریئر، دوستی، سیاست، کاروبار اور ذاتی تجدید بڑی حد تک غیر دریافت ہے۔
حوصلہ افزا خبر یہ ہے کہ سامعین نے پہلے ہی بھرپور کہانی سنانے کی خواہش کا مظاہرہ کیا ہے۔ جب بھی کسی بڑی عمر کے خاتون کردار کو ذہانت، مزاح اور جذباتی پیچیدگی کے ساتھ لکھا جاتا ہے، ناظرین اسے دل سے گلے لگاتے ہیں (بے بی باجی، کوئی؟) اب چیلنج مصنفین اور پروڈیوسروں کے لیے یہ ہے کہ وہ ان کرداروں پر اتنا بھروسہ کریں کہ وہ انہیں داستان کے کناروں پر رکھنے کے بجائے مرکز میں رکھیں۔
آئیے امید نہیں کھوتے، اگرچہ. پاکستانی ڈرامہ نگاروں اور پروڈیوسروں نے بڑی عمر کی اداکاراؤں کے لیے اہم کرداروں کی صلاحیت کو بیدار کر دیا ہے۔ شاید، جلد ہی، وہ گھریلو کمفرٹ زون سے ہٹ کر مزید تجرباتی کہانی سنانے کی طرف بڑھیں گے۔
اصل میں ڈان، ICON، 9 اگست، 2026 میں شائع ہوا۔
