پہلی نظر میں، شرپسند ایک عام ڈرامہ لگتا ہے، جو ایک پرانے کراچی کی یاد دلاتا ہے — ایک درختوں سے گھرا محلہ جہاں ہر کوئی ایک دوسرے کو جانتا ہے اور ایک دوسرے کی زندگیوں میں مداخلت کرتا ہے۔ اگرچہ ایسے محلے شاید اتنے نمایاں نہ ہوں جتنے پہلے تھے، لیکن وہ اب بھی مل سکتے ہیں۔ ڈرامے کا مرکزی کردار فراست ہے جسے نعمان اعجاز نے بھرپور انداز میں ادا کیا ہے۔
موٹے طور پر کسی ایسے شخص کے طور پر ترجمہ کیا جاتا ہے جو شرارتی یا مداخلت کرتا ہے، شرپسند کی اصطلاح بمشکل ہی فراسات کے ساتھ انصاف کرتی ہے کیونکہ وہ اس سے کہیں زیادہ ہے۔ وہ مداخلت کرنے والا، حساب کتاب کرنے والا، بے ایمان اور جوڑ توڑ کرنے والا ہے - ایک ایسا آدمی جو اخلاقی اور مذہبی شخص کی آڑ میں مداخلت کرتا ہے، اسکیمیں کرتا ہے اور مستقل طور پر اچھے سے زیادہ نقصان پہنچاتا ہے۔ اس کی شادی روبی (نادیہ افغان) سے ہوئی ہے اور اس کے تین بچے ہیں — دو بیٹیاں اور ایک بیٹا — جن میں سے دو اس کے عکس ہیں۔
ڈرامہ کے آغاز میں، ایک جوڑا پڑوس میں آتا ہے: صنم (حریم فاروق) اور فدا (عفان وحید)۔ فراسات ان کی زندگیوں میں تیزی سے شامل ہو جاتا ہے، اور کامیاب ہوتا ہے کیونکہ فدا خاص طور پر روشن نہیں ہے اور فراست کی چالوں کا شکار ہونے کے لیے کافی حد تک غلط ہے۔ فدا کی اس کے ذریعے دیکھنے کی نااہلی ڈرامے میں مرکزی حیثیت رکھتی ہے، جس سے وہ فراسات کی ہیرا پھیری کا بہترین ہدف بنتا ہے۔ اس دوران صنم ذہین ہے اور فراست کے ذریعے دیکھتی ہے۔ جو چیز ان کی ازدواجی زندگی کے بگاڑ میں اضافہ کرتی ہے وہ یہ ہے کہ یہ جوڑا حاملہ ہونے سے قاصر ہے۔
ایک اور اہم کردار شازمین (ہیرا مانی) ہے، ایک بیوہ جو اکیلی رہتی ہے اور بینک میں ایک اہم عہدے پر فائز ہے۔ وہ صنم سے جلدی سے دوستی کر لیتی ہے اور وہ بھی ان چند لوگوں میں سے ایک ہے جو فراست کے بھیس میں سطح کے نیچے کی سستی کو دیکھتے ہیں۔ حیرت کی بات نہیں، فراسات اسے پڑوس میں بدتمیزی کرتا ہے، اسے ایک غیر اخلاقی عورت کے طور پر پینٹ کرتا ہے جو مردوں کی تفریح کرتی ہے۔ یہ الزام جس آسانی سے پھیلتا ہے وہ پریشان کن بھی ہے اور مایوس کن طور پر، اس دن اور دور میں اب بھی متعلقہ ہے۔
اس باہم جڑے محلے میں ایک اور گھرانہ بیگم علی (جسے شگفتہ بھی کہا جاتا ہے) کا ہے، جس کا کردار سیمی پاشا نے ادا کیا۔ وہ ایک بیوہ ہے جس کے دو بچے ہیں: ولی (اس کا بیٹا، احسن افضل خان نے ادا کیا) اور حفصہ (اس کی بیٹی، صباحت شیخ نے ادا کیا)۔ اس کے بعد شمع اور اس کا بیٹا حماد (حسام خان) ہے، جن کی زندگی ڈرامے کے بڑے جذباتی جال میں الجھی ہوئی ہے۔
اور پھر، یقیناً، صابن کا عنصر موجود ہے - کیونکہ شار پاسنڈ یقینی طور پر ایک صابن ہے۔ ایمن، نعمان اعجاز کی بیٹی، حماد سے محبت کرتی ہے؛ اس دوران حماد کا تعلق حفصہ سے ہے۔ اور حفصہ خود بھی جذباتی طور پر اس سے جڑی ہوئی ہیں۔ ولی دریں اثناء فراست کی دوسری بیٹی مناہل سے محبت کرنے والا ہے۔ بہت زیادہ دینے کے بغیر، فراست، اس کی بیوی روبی، اور ایک حد تک اس کے بچے، اس بات کو یقینی بنانے کے لیے سرگرم عمل ہیں کہ حماد اور حفصہ کی شادی نہ ہو سکے۔ اسی وقت، فراست فدا کی عدم تحفظ کا شکار ہوتا ہے اور آہستہ آہستہ صنم اور فدا کی پہلے سے ہی نازک شادی کو توڑنے کی کوشش کرتا ہے۔
اس کے بعد جھوٹ، فریب، جذباتی ہیرا پھیری، اور مسلسل مداخلت کا ایک الجھا ہوا جال ہے - یہ سب 52 (!) اقساط میں پھیلا ہوا ہے۔ اس لمبائی میں، آگے کی نقل و حرکت اکثر انتہائی سست محسوس ہوتی ہے۔
تاہم، ڈرامہ کئی اہم مسائل کو سامنے لاتا ہے۔ یہ خواتین کے ساتھ سلوک کرنے کے طریقے کو چھوتا ہے، چاہے وہ شادی شدہ ہوں یا بیوہ، اور ان کی ساکھ کو سماجی تصور کے ذریعے کتنی آسانی سے کنٹرول یا تباہ کیا جا سکتا ہے۔ یہ ویڈیوز اپ لوڈ کرنے کی طاقت — اور خطرے — کو بھی اجاگر کرتا ہے اور یہ کہ وہ محلوں میں کتنی تیزی سے گردش کرتے ہیں۔ اگرچہ، اقرار کے ساتھ، یہ یقین کرنا قدرے مشکل ہو جاتا ہے کہ پڑوس میں شیئر کی گئی کچھ ویڈیوز اچانک "وائرل" ہو سکتی ہیں اور خودکشی سمیت متعدد نتائج کا سبب بن سکتی ہیں۔ ان میں سے کچھ ٹرانزیشن غیر ترقی یافتہ یا غیر یقینی طور پر سنبھالے ہوئے محسوس کرتے ہیں، جس کی وجہ سے کچھ کہانیوں کے آرکس کو کم سمجھا جاتا ہے۔
ان بدگمانیوں کے باوجود، پرفارمنس بڑی حد تک ڈرامے کو بچاتی ہے۔ اعجاز، افغان، فاروق اور مانی سبھی نمایاں ہیں، اپنے کرداروں میں وزن اور یقین لاتے ہیں۔ خاص طور پر دلچسپ بات یہ ہے کہ آپ بدمعاش کرداروں سے ان کے گھٹیا کاموں کے باوجود پوری طرح نفرت نہیں کرتے۔
SharPasand کی ایک اور طاقت اس کے کرداروں کو دقیانوسی تصورات میں تبدیل کرنے سے انکار میں ہے۔ سخت صنفی دقیانوسی تصورات کی نمایاں کمی ہے۔ تمام مرد زہریلے نہیں ہیں - کچھ کمزور ہیں، کچھ بے وقوف ہیں، اور کچھ کمزور ہیں۔ اسی طرح، تمام خواتین کو بے بس یا رونے والے کے طور پر پیش نہیں کیا جاتا ہے - کچھ مضبوط ہیں، کچھ ذہین ہیں، اور کچھ جذباتی طور پر پیچیدہ ہیں۔ جس طرح سے کہانیاں آپس میں ملتی ہیں وہ بھی ڈرامے کو دیکھنے کے قابل رکھتی ہے۔ یہاں تک کہ جب انفرادی آرکس لڑکھڑاتے ہیں، پڑوس کا باہمی ربط اس بات کو یقینی بناتا ہے کہ ہمیشہ کچھ ہو رہا ہے۔
تاہم، عدم مطابقت کے ایسے لمحات ہیں جن کو نظر انداز کرنا مشکل ہے۔ بعض اوقات، تسلسل کی غلطیاں بالکل واضح ہوتی ہیں۔ مثال کے طور پر، ایک کردار کا دعویٰ ہے کہ اسے آدھی رات کو فوری طور پر کہیں جانے کی ضرورت ہے، پھر بھی جب وہ اپنے گھر کا دروازہ کھولتی ہے تو سورج کی روشنی اندر داخل ہوتی ہے۔ ایک اور مثال میں، ایک آدمی اپنے گھر کے باہر قمیض پہنے آتا ہے، لیکن اگلے شاٹ میں، وہ اچانک کوٹ پہن کر اندر آ جاتا ہے۔ یہ تفصیلات بظاہر چھوٹی لگتی ہیں، لیکن اس دن اور عمر میں، خاص طور پر اس طرح کے ڈراموں کے زیادہ بجٹ کو دیکھتے ہوئے، یہ جھنجھوڑ رہے ہیں۔
پھر بھی، ان خامیوں کے باوجود، SharPasand زیادہ تر توجہ حاصل کرنے کا انتظام کرتا ہے۔ یہ مشغول رہتا ہے، یہاں تک کہ جب یہ بار بار یا پھیلا ہوا ہو۔ بیانیہ کی رفتار پوائنٹس پر گر سکتی ہے، لیکن پرفارمنس اور باہمی حرکیات اسے برقرار رکھتی ہیں۔ اور ہمیشہ تیزی سے آگے بڑھنے کا آپشن ہوتا ہے!
تاہم، اختتام تقریباً جان بوجھ کر مذموم محسوس ہوتا ہے۔ بُرے لوگوں کو ضروری نہیں کہ وہ وہ چیز حاصل کریں جس کے وہ حقدار ہیں، اور لوگوں کی فطرتیں واقعی نہیں بدلتی ہیں۔ کوئی صاف اخلاقی حل نہیں ہے۔ اس کے بجائے، ڈرامہ زیادہ غیر آرام دہ چیز کی طرف جھک جاتا ہے - یہ خیال کہ مداخلت، ہیرا پھیری اور جذباتی نقصان اکثر واضح نتائج کے بغیر ہی رہتا ہے۔
لیکن پھر، شاید یہ معاشرے کی ایک حقیقی عکاسی ہے - حالانکہ یہ اخلاقی پولیس اور ان لوگوں کے لیے بہترین نہیں ہو سکتا جو یہ مانتے ہیں کہ اچھائی ہمیشہ برائی پر جیت جاتی ہے۔
