خاندانی رومانوی ڈرامے کے لیے — ایک ایسی اصطلاح جو اس صنف کے ساتھ نہیں ملتی، اس کی بنیاد کو دیکھتے ہوئے — Luv Di Saun انتہائی غیر متوقع مناظر کے ساتھ شروع ہوتا ہے: ایک دھول سے ڈھکا اپارٹمنٹ جس کی حالت قریب ہے اور ماؤس ہنٹ۔ زرشاں (فرحان سعید، فلم کا واحد بچانے والا فضل) چوہا کے پیچھے دوڑتا ہے جب یہ ایک پرانے پیانو سے ٹائپ رائٹر پر چھلانگ لگاتا ہے اور چھلانگ لگاتا ہے۔
اگرچہ تفریح سے بہت دور ہے، یہ فلم کا سب سے دلچسپ منظر ہے جو کہیں سے شروع ہوتا ہے، بے مقصد ہو جاتا ہے، آدھی کہانی سنانے کا انتخاب کرتا ہے، اور "ٹو بی کنٹینیو" بمپر پر ختم ہوتا ہے۔
کوئی مدد نہیں کر سکتا لیکن محسوس نہیں کر سکتا کہ کہانی کے مصنف، ہدایت کار اور پروڈیوسر عمران ملک اس بات پر اصرار کر رہے ہیں کہ بقیہ، ممکنہ طور پر بہتر نصف، ایک سیکوئل میں باقی ہے۔ ایک سیکوئل جو شاید کبھی پورا نہ ہو۔
جب کوئی اس تناظر میں فلم کو دیکھتا ہے، تو کیا کوئی واقعی مرکزی کردار پر اداس ہونے کا الزام لگا سکتا ہے؟
کہانی کے مقاصد کے لیے، ہم زرشاں کے دکھ کا ماخذ کم کوالٹی، AI کے ذریعے پیش کیے گئے فلیش بیکس کے ذریعے سیکھتے ہیں۔ اس کے والدین (عثمان پِیرزادہ اور صبا حمید) محققین تھے جن کے پاس تھائی لینڈ میں سب کچھ تھا — پیسہ، ایک حویلی، اور ایک پھلتا پھولتا کاروبار — لیکن ایک خراب سرمایہ کاری کی بدولت وہ سب کچھ کھو بیٹھے۔
ایک ظالمانہ AI فلیش بیک میں، ہم انہیں ہائی وے حادثے میں ہلاک ہوتے دیکھتے ہیں۔ زرشاں، ڈرائیور ہونے کے ناطے جرم میں مبتلا ہے۔ یا وہ ہے؟
اداس، سمجھدار اور کافی خوش مزاج جب اداس نہ ہو — حالانکہ ہم کبھی بھی پوری طرح سے نہیں سمجھتے کہ ایک بڑا آدمی اپنی مشکلات کے باوجود اپنی زندگی کی ذمہ داری سنبھالنے کے لیے کیوں گھبراتا ہے — وہ ایک معذور لڑکے کو پتنگ واپس لینے میں مدد کرتا ہے۔ پتنگ بازی کے اختتام پر وہ ختم ہو جاتا ہے — دوبارہ، AI کی مدد سے داخل ہونے کے ساتھ — ایک اپارٹمنٹ میں جہاں کئی نوجوان خواتین رہتی ہیں۔
غالباً ایک ہوشیار، دنیاوی عقلمند نوجوان (شاید اس لیے کہ سعید اسے اس طرح ادا کرتا ہے)، وہ یہ محسوس کرنے میں ناکام رہتا ہے کہ ان خواتین کے بارے میں کچھ غلط ہے۔
شروع کرنے والوں کے لیے، ان کے گھر میں کوئی بزرگ نہیں ہیں، وہ نمایاں لباس پہنتے ہیں اور رات گئے پارٹیوں سے گھر جاتے ہیں، یہ دعویٰ کرتے ہیں کہ وہ مزار سے آ رہے ہیں۔ وہ قانون سے بھی خوفزدہ ہیں - جب سائرن بجتے ہیں، تو وہ بستر کے نیچے چھپنے کے لیے لڑکھڑاتے ہیں۔
یہ فلم کے آخر میں انکشاف ہوا ہے (یہاں مدھم سرپرائز ڈالیں) کہ وہ طوائف ہیں۔ فلم انہیں 'طوائف' کہنے کا انتخاب کرتی ہے۔ یہ دیکھتے ہوئے کہ وہ تھائی لینڈ سے ہے - ایک ایسا ملک جہاں جسم فروشی $6 سے $8 بلین سالانہ کے کاروبار کے ساتھ پروان چڑھتی ہے - اس کی بے ہودگی، یا اس پر اسکرین پلے کے اصرار کو معاف کرنا مشکل ہے۔
جیسا کہ ہونا ہی تھا، ہمارا ہیرو کسی حد تک بلو (مامیا شجفر) سے پیار کرتا ہے، جو ایک تیز، چوڑی آنکھوں والی ہیروئن ہے جو پلکیں نہیں جھپکتی۔
"کچھ حد تک" یہاں آپریٹو لفظ ہے۔ رومانس کی کوئی تعمیر نہیں ہے، یہاں تک کہ جب فلم کا 70 فیصد حصہ دو سیٹوں کی حدود میں ظاہر ہوتا ہے جو زرشاں کے ہمیشہ گندے اپارٹمنٹ کے طور پر کام کرتے ہیں۔ وہی اپارٹمنٹ جس کا کمرہ وہ دو خواتین کو کرائے پر دیتا ہے۔
جب کہ سامعین دو لیڈز کے درمیان تعلق کا احساس دلانے کی کوشش کرتے ہیں، تین سائیڈ ٹریک چلتے ہوئے بیانیے میں جوتے سے جڑے ہوئے ہیں۔
پہلا کامک ریلیف ہے، سردار ہیپی سنگھ (رانا اعجاز) - ایک نیک دل، شہوت انگیز سلیز بیگ جو زرشان سے دوستی کرتا ہے اور پھر اس سے اپنی دھوکہ دہی کی بیوی کی جاسوسی کرنے کو کہتا ہے (ہیپی، ویسے بھی اسے دھوکہ دے رہی تھی)۔
دوسرے ٹریک میں سوریت (مہرونیسا اقبال) شامل ہے، جو ایک ہندو لڑکی کو کم عمری میں اغوا کر کے جسم فروشی پر مجبور کر دیا گیا تھا۔ ہیپی کے ٹریک کی طرح، یہ فطری طور پر بیانیہ میں فٹ نہیں بیٹھتا ہے۔
تیسرا — اور دوسرے دو کی طرح ناقص — میں ابدی، مردانہ طور پر خوش ولن (تبریز خان) کا کردار ہے، جو طوائفوں کی کمائی پر زندگی گزارتا ہے۔ بظاہر ایک بہت بڑی بات ہے، اس غیر منقول برے آدمی کو کبھی بھی ایسے مناظر نہیں دیے جاتے جو یہ ثابت کرتے ہوں کہ وہ واقعی کون ہے یا اسے کس چیز نے ٹک کیا ہے۔
یہ بکھرے ہوئے خیالات - کوئی انہیں مکمل نقشہ سازی کی کہانی بھی نہیں کہہ سکتا - اس وقت تک ساتھ ساتھ لکڑیاں جب تک کہ رفتار اپنے وزن میں گر نہ جائے۔ پھر ناقابل تصور ہوتا ہے: اسکرین رائٹر واجد زبیری اور ملک بابر علی کو متعارف کروا کر اسکرپٹ کو 180 ڈگری پر پلٹ دیتے ہیں۔
علی لو دی سون کے دو "دوسرے" ہیروز میں سے ایک کا کردار ادا کر رہے ہیں۔ وہ ایک ارب پتی (راشد خواجہ) کا محافظ ہے جو اپنی سلطنت کے وارث کی تلاش میں ہے۔
یہ اندازہ لگانے کا کوئی فائدہ نہیں کہ بلو وارث ہے۔ بہر حال، جیسا کہ وہ خود ایک منظر میں کہتی ہیں، اس نے ہمیشہ محسوس کیا کہ وہ جس زندگی میں رہ رہی ہے اس سے اس کا کوئی تعلق نہیں ہے، حالانکہ اسے اکثر گیند رکھتے ہوئے دیکھا جاتا ہے۔ دوسرا "دوسرا" ہیرو کلائمیکس سے بالکل پہلے داخل ہوتا ہے: ہمایوں سعید۔ پاکستانی سنیما کے ناقابل تسخیر سپر اسٹار نے ایک ناقابل تسخیر دبنگ طرز کے پولیس افسر کا کردار ادا کیا ہے جو اپنے قاتل کے ہاتھوں میں تسبیح پکڑے ہوئے ہے۔ وہ شخص اغوا شدہ خواتین کو رہا کرتا ہے، اجازت کے لیے اللہ تعالیٰ کی طرف دیکھتا ہے، اور پھر زرشاں کو گودا مارنے کے بعد بچاتا ہے۔
اب تک، لو دی سون نے فرحان سعید کے کردار کو سائیڈ لائنز پر پھینک دیا ہے، ایک سادہ سی غلط سائیڈ آف دی ٹریک محبت کی کہانی کے خیال کو ترک کر کے اس کی جگہ پلاٹ لائن لگا دی ہے جس کا کوئی مطلب نہیں ہے۔
اور ابھی تک فلم ختم نہیں ہوئی۔ مذکورہ بالا "To Be Continueed" بمپر ناظرین کو سلیج ہتھوڑے کی طرح مارتا ہے، جو ایک بہت بڑی کہانی کی طرف اشارہ کرتا ہے جو ہوا میں رہ گئی ہے۔ ایک کہانی جس کے قابل ہے، شاید، 10 منٹ کا اسکرین ٹائم۔
یہاں ایک بڑی تصویر دیکھنے میں ناکام ہے۔ اچھے ڈھائی گھنٹے کے لیے، سامعین کو ایک بغیر نقشے والی آدھی تصویر کو قبول کرنے پر مجبور کیا جاتا ہے — جو شوقیہ طور پر ایڈٹ کی گئی ہو، بری طرح سے ڈیزائن کی گئی ہو، اور چند سیٹوں تک محدود ہو — صرف یہ بتایا جائے کہ یہ چھوٹی سی کہانی بھی ادھوری رہ گئی ہے۔
حیرت ہے کہ کیا لو دی سون عمران ملک کی آخری فلم آزادی سے بھی بدتر ہے جس میں معمر رانا اور سونیا حسین اداکاری کر رہے ہیں۔ یہ یقینی طور پر بہتر ہے - حالانکہ صرف سعید کی وجہ سے، جو رن ٹائم کا 80 فیصد اسکرین پر ہوتا ہے۔ یہ بھی بہتر شاٹ ہے (فوٹو گرافی کے ڈائریکٹر سید فیصل بخاری ہیں)، اور اس میں ایک یا دو اچھے گانے ہیں۔ لیکن یہ چند خوبیاں کسی بہتر تجربے کے مترادف نہیں ہیں۔
زیادہ تر حصے کے لئے، طویل چلنے والا وقت کرداروں کو بنانے کی شدت سے کوشش کرتا ہے۔ زرشاں اور بلو دونوں کے پاس ایسے مناظر ہیں جن میں جہت اور جذباتی گونج شامل ہو سکتی تھی۔ اس کے بجائے، وہ جعلی اور سطحی محسوس کرتے ہیں. تھوڑی دیر کے بعد، پوری ورزش بار بار بڑھ جاتی ہے۔
اگرچہ، بورنگ ہونا Luv Di Saun کے مسائل میں سب سے کم ہے۔ سب سے بڑا مسئلہ یہ ہے کہ اس کی اپنی کہانی کا پتہ لگانے میں ناکامی ہے — اور بغیر کسی جذبے، یقین، تنازعے اور آگے کی رفتار سے بھری کہانی کے، ضائع ہونے والے گھنٹوں کے علاوہ فلم میں کیا بچا ہے؟
