پہلی بار جب میں فریئر ہال میں صادقین گیلری کی چھت کے نیچے کھڑا ہوا تو میں دور نہیں دیکھ سکا۔
آرز او سماوات [زمین اور آسمان] صادقین کا سب سے زیادہ پرجوش دیوار تھا اور ممکنہ طور پر اس کا سب سے بڑا۔ 1986 میں اس کے انتقال نے دیوار کو مستقل طور پر ادھورا چھوڑ دیا، اور خالی نیلی جگہ جو باقی رہ گئی ہے اس کام کو ایک عجیب، صوفیانہ اپیل دیتی ہے، جو اپنے اندر وہی سازش رکھتی ہے جو جنت کے وعدے کے خیال کے لیے محسوس کر سکتی ہے۔ صادقین کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ اسے اپنا سسٹین چیپل کہتے ہیں۔
میں نے حال ہی میں ایک بار پھر ایک ڈاک ٹکٹ پر، چھوٹے شکل میں اسی دیوار کو دیکھا۔ 30 جون، 2026 کو، صادقین کی 96 ویں سالگرہ، پاکستان پوسٹ نے پاکستان نیشنل کونسل آف دی آرٹس (PNCA)، اسلام آباد میں آرٹسٹ کے اعزاز میں تین ریکارڈ لمبائی والے ڈاک ٹکٹوں کی نقاب کشائی کی۔
ہر اسٹامپ کی پیمائش 280 ملی میٹر بائی 40 ملی میٹر ہے، اور تین ڈاک ٹکٹوں کا ایک سیٹ — جسے دنیا میں سب سے طویل قرار دیا جاتا ہے — ایک سوراخ شدہ شیٹ پر دستیاب ہیں۔ اسٹامپ شیٹ میں فریئر ہال کی چھت سے دو پینلز ہیں، ایک اور Sadequain mural، Treasures of Time کی پوری لمبائی کے ساتھ۔
پیمانہ اور درستگی کے لیے صادقین کا تحفہ ابتدائی طور پر ظاہر ہوا۔ ایک لڑکے کے طور پر، وہ سکول کی پوری کتابیں ہاتھ سے دوبارہ تیار کر سکتا تھا اور خود کو یادداشت سے دنیا کا نقشہ کھینچنا سکھاتا تھا۔ وہ محلے کی دیواروں کو کوئلے کے پرندوں اور جانوروں سے بھر دیتا، جس سے اس کے پڑوسیوں کی پریشانی اور جھنجھلاہٹ بہت زیادہ ہوتی۔
لائن اور جغرافیہ کے لیے اس جبلت کا عکس اب بھی فریئر ہال کی چھت کی تفصیلات میں پایا جا سکتا ہے۔
یہ ابتدائی تخلیقی عادات، ان کے 1961 کے اسٹیٹ بینک کی دیوار، ٹریژرز آف ٹائم کی تاریخ کے ساتھ، ان کے کزن سید علی نقوی نے اپنی کتاب Sadequain: Artist and Poet میں دستاویز کی ہیں۔
ان کی موت کے چار دہائیوں بعد، صادقین کے یادگار دیواروں نے پاکستان پوسٹ کے ریکارڈ لمبائی والے ڈاک ٹکٹوں پر ایک نیا عوامی کینوس پایا ہے۔
The Treasures of Time mural 62 فٹ لمبا اور آٹھ فٹ چوڑا ہے، جس میں چوتھی صدی قبل مسیح سے لے کر 20ویں صدی عیسوی تک انسانی فکر کی تاریخ کو چھ پینلز میں دکھایا گیا ہے: یونانی، قرون وسطی کے اطالوی، اسلامی دنیا، بعد از نشاۃ ثانیہ روشن خیالی، جنوبی ایشیا اور آخر کار آئن سٹائن، اکیلے پینٹ کیا گیا ہے۔
اس کی لمبائی کے ساتھ ساتھ چھیالیس شخصیتیں نمودار ہوتی ہیں، ان میں سقراط، لیونارڈو ڈاونچی، البیرونی، رومی اور رابندر ناتھ ٹیگور، ہر ایک کو ایک تاثراتی پورٹریٹ کے طور پر پیش کیا جاتا ہے جس کی شناخت ان کی پکار کے اوزار یا علامتوں سے ہوتی ہے۔
اس کی لمبائی پر چلنا ایسا محسوس ہوتا ہے جیسے صدیوں سے چل رہا ہو۔ صادقین نے خود کو دیوار میں بھی رکھا، ایک کمزور، بیمار سیلف پورٹریٹ، جو نویں صدی کے طبیب الرازی کے سامنے اپنی نبض لے رہا تھا، جو ان کی اپنی تعریف اور ان خیالات کی تاریخ میں گہری دلچسپی کی عکاسی کرتا ہے جو وہ پینٹ کر رہا تھا۔
اپنے پورے کیریئر میں، Sadequain کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ انہوں نے 15000 سے زیادہ کام تیار کیے ہیں۔ اس نے بہت سے لوگوں کو آزادانہ طور پر، دوستوں، خاندان اور اجنبیوں کو یکساں طور پر دیا، اور نجی گیلریوں کے بجائے عوامی اداروں کے اندر اپنے بہت سے دیواروں کو پینٹ کرنے کا انتخاب کیا۔
رسائی کی اس جبلت نے اس کی میراث کو شکل دی، یہاں تک کہ، اس کی موت کے بعد، جمع کرنے والوں کی بڑھتی ہوئی دلچسپی نے اس کے زیادہ تر کام کو نجی ہاتھوں میں اور جعل سازوں کی پہنچ میں لے لیا۔
صادقین نہ صرف پاکستان کے صف اول کے مصور تھے بلکہ جدید جنوبی ایشیائی فن کے علمبردار تھے، اور یہ مناسب ہے کہ ڈاک ٹکٹ پر چند سینٹی میٹر تک سکڑ جانے کے باوجود، ان کے دیواروں کا پیمانہ اب بھی سامنے آتا ہے - حالانکہ یہ انہیں رکھنے کے لیے ریکارڈ لمبائی کا مطالبہ کرتا ہے۔
ڈاک ٹکٹ عوامی تقسیم کے لیے بنائے جاتے ہیں۔ کسی کو جاری کرنا قابل رسائی آرٹ میں صادقین کے یقین کو ایک قدم آگے بڑھاتا ہے، کسی کو بھی اپنے کام کا ایک حصہ رکھنے دیتا ہے جو بصورت دیگر گیلری یا نجی مجموعہ میں بند ہے۔
ایک ایسے لمحے میں جب قومی بیانیے کو اکثر اوپر سے تشکیل دیا جاتا ہے، ملک کی بصری شناخت کی نمائندگی کرنے والے کا انتخاب اہم ہے۔
لاہور میوزیم میں صادقین کے فن پاروں کی حالیہ ڈیجیٹائزیشن ان کے کام کی وسیع اپیل کو بڑھانے کی ایک اور کوشش ہے۔ صادقین کا انتخاب کرتے ہوئے، ریاست نے ایک قومی آئیکن کا اعزاز دیا ہے اور اس کے لیے ایک خاموش مثال قائم کی ہے جس کا پاکستانی فن اب بھی اپنا دعویٰ کر سکتا ہے۔
مصنف آرٹ، ثقافت اور شہری تاریخ میں دلچسپی رکھنے والے یونیورسٹی کے طالب علم ہیں۔ ان سے [email protected] پر رابطہ کیا جا سکتا ہے۔
ڈان، ای او ایس، جولائی 26، 2026 میں شائع ہوا۔
