شام آٹھ بجے ترکی میں ٹرائے میوزیم کی چھت پر کھڑے ہو کر میں نے سیاح بننا چھوڑ دیا۔
بہت بڑا ٹروجن میدان افق کو نگل گیا۔ زمین کا کبھی نہ ختم ہونے والا جھونکا ابلتے ہوئے پیلے رنگ میں نہا رہا تھا جو نارنجی ہو گیا اور پھر اچانک ایک گہرا، ضدی سرخ، سورج کے غروب ہوتے ہی رازوں کے ساتھ موٹا ہو گیا۔ ایک لمحے کے لیے، میں اس کہانی کے اندر تھا، جو تقریباً 4000 سال پہلے شروع ہوئی تھی۔
یہ وہ جگہ ہے جہاں Odysseus کھڑا ہوسکتا ہے۔ چالاک، بہادر، اور اس بات پر منحصر ہے کہ آپ کس سے پوچھتے ہیں، ٹرائے کے زوال کا ماسٹر مائنڈ۔ یونانی بادشاہ جس نے اپنے آدمیوں کو لکڑی کے ایک بڑے گھوڑے کے اندر چھپنے پر آمادہ کیا۔ وہ 'پیچیدہ آدمی' جس نے ابھی جیتی ہوئی جنگ سے گھر کا راستہ تلاش کرنے کی کوشش میں برسوں گزارے۔ یہ شخص کرسٹوفر نولان کی نئی فلم دی اوڈیسی میں شامل ہے۔
لیکن کہانی یہیں سے شروع ہوتی ہے — آئس لینڈ، اٹلی یا مراکش کے کسی فلمی اسٹوڈیو میں نہیں، بلکہ قدیم ٹرائے کے شہر میں جو اب شہر کے مرکز سے تقریباً 30 کلومیٹر کے فاصلے پر ترکئی کے صوبہ کیناکلے میں واقع ہے۔
زیادہ تر لوگ شہر کو مشہور بریڈ پٹ فلم ٹرائے سے جانتے ہیں۔ بہت کم لوگ جانتے ہیں کہ یہ ایک حقیقی جگہ ہے۔ اس بلاک بسٹر کا اختتام اوڈیسیئس کے تباہ شدہ شہر سے دور چلنے کے ساتھ ہوا۔ اس میں، اس نے ایک بات پوچھی: "اگر وہ کبھی میری کہانی سنائیں، تو وہ کہیں کہ میں جنات کے ساتھ چلتا تھا۔ آدمی سردیوں کی گندم کی طرح اٹھتے اور گرتے ہیں، لیکن یہ نام کبھی نہیں مریں گے۔ وہ کہنے دیں کہ میں ہیکٹر کے زمانے میں رہتا تھا، گھوڑوں کو پالتا تھا۔ وہ کہیں کہ میں اچیلز کے زمانے میں رہتا تھا۔"
اوڈیسیئس کو وہ مل گیا جو اس نے مانگا تھا لیکن ٹرائے کو بھی کچھ ملا: لافانی۔ وہ شہر جسے کبھی فراموش نہیں کیا گیا، زیادہ تر یونانی شاعر ہومر کی وجہ سے، جس کا وجود ہی اسرار میں ڈوبا ہوا ہے، اور یہ بھی کہ جب کہ کانسی کے زمانے کے کچھ شہر آثار قدیمہ کے حاشیہ میں مدھم ہو چکے ہیں، دنیا ٹرائے کی کہانی کو دوبارہ سناتی رہی۔ یہ ان جلتے ہوئے میدانوں سے بھی تھا کہ اوڈیسیئس نے افراتفری، راکشسوں اور دیوتاؤں کی ایک دہائی میں رنجش کے ساتھ سفر کیا۔
صدیوں بعد، متجسس سیاح اور تاریخ کے علمبردار اب بھی یونیسکو کے عالمی ثقافتی ورثے کی جگہ ترووا (ٹرائے کا ترک نام) شہر آتے ہیں۔
مضبوطی سے بھری ڈولمو یا مشترکہ ٹیکسی میں سینڈویچ جس میں سن اسکرین اور پرانے اپولسٹری کی خوشبو آتی تھی، ہر ایک کے پاس قدیم کھنڈرات تک 45 منٹ طویل سفر کرنے کی اپنی وجہ تھی۔ کچھ لوگ یہ سمجھتے ہیں کہ ٹرائے ایک افسانہ ہے اور اسے غلط ثابت کرنا چاہتے ہیں۔ دوسرے لوگ ہومر کے الیاڈ کی کتوں کے کانوں والی کاپیاں پکڑ کر آتے ہیں۔ اور کچھ، جیسے میرے پاس بیٹھے یونانی سیاح نے ہلکے سے قہقہے لگاتے ہوئے کہا، آؤ کیونکہ انہوں نے کہیں پڑھا تھا کہ ہیلن، سپارٹن کی ملکہ جس کی ٹرائے کے چھوٹے شہزادے پِیرس کے ساتھ بھاگنے نے طویل، تھکا دینے والی ٹروجن جنگ کو ہوا دی تھی، دنیا کی سب سے خوبصورت عورت تھی اور دیکھنا چاہتی تھی کہ یہ سارا ہنگامہ کیا ہے۔
منی وین کی چھوٹی رنگت والی کھڑکی کے باہر، شہر کی ساحلی پٹی پھیلی ہوئی ہے۔ Dardanelles بائیں طرف چمکتا ہے۔ اونچے پہاڑ آپ کے ساتھ دائیں طرف اٹھتے ہیں، اور پانی اتنا نیلا ہے کہ یہ تقریباً جعلی لگتا ہے۔
قدیم سائٹ آپ کی توقع سے پہلے پہنچ جاتی ہے۔ لیکن یہ حیرت کی بات نہیں ہے۔ کوئی عظیم الشان گیٹ وے یا ڈرامائی داخلہ نہیں ہے۔ صرف ایک لکڑی کا ٹروجن ہارس گیٹ پر لمبا کھڑا ہے، جو بنیادی طور پر تصاویر کے لیے بنایا گیا ہے۔ پرانے موڑنے والے زیتون کے درخت کھدائی کی خندقوں اور لکڑی کے ریمپ پر چھوٹی جیبوں کا سایہ ڈالتے ہیں جو پوری جگہ پر پھیلے ہوئے ہیں، ایک نامکمل نقشے کی طرح نظر آتے ہیں۔ ویلونیا بلوط، موٹی اور مکمل طور پر بے پرواہ، راستے کی لکیر۔ ایک وقت ایسا آتا ہے جب پتوں کی مردہ خاموشی اور سرسراہٹ آپ کے اعصاب پر سوار ہو جاتی ہے، لیکن میدان کی کرکٹیں ہلکی، مسلسل چہچہاتی رہتی ہیں۔
سیاح خندقوں اور بنیادوں کی دیواروں سے گزرتے ہوئے تیزی سے گزرتے ہیں۔ نشان زد تہیں، ٹرائے I سے ٹرائے IX تک، چند میٹر مٹی میں دبے ہوئے انسانی عزائم کے سالوں کو دکھاتی ہیں۔ اس کا وزن ڈرامائی نہیں ہے۔ یہ خاموش اور اس قسم کا ہے جو آپ سے کچھ نہیں پوچھتا۔
قدیم مقام سے تقریباً 750 میٹر کے فاصلے پر، ایوارڈ یافتہ ٹرائے میوزیم تک ایک طویل پیدل سفر ہے۔ باہر سے، یہ ایک زنگ آلود اور جان بوجھ کر سادہ کیوب کی طرح لگتا ہے جسے اس کے اوپر بنانے کے بجائے زمین سے کھینچا گیا ہے۔ چلچلاتی گرمی میں اس کے دروازوں سے قدم رکھ کر سکون سا محسوس ہوا۔
اندر، کوئی سیڑھیاں نہیں ہیں، صرف ریمپ ہیں۔ آپ پہلے نیچے اترتے ہیں، پھر دوبارہ اٹھتے ہیں، ایک سست سرپل میں سات حصوں سے گزرتے ہیں۔ ریمپ میں سے ہر ایک آپ کو ایک مختلف دور، ایک مختلف تہذیب، ایک مختلف ٹرائے میں لے جاتا ہے۔ دیواروں میں قبروں کے پتھر، مجسمے، مناظر کی تفریح، اور دیواری پیمانے پر تصویریں رکھی گئی ہیں۔ میوزیم کے بارے میں سب سے اچھی بات یہ ہے کہ یہ آپ پر نہیں چیختا ہے — اس سے آپ اپنا وقت نکالتے ہیں۔ نچلی سطح پر، فرش شیشے کا ہے۔ آپ کے پِیروں کے نیچے، 3000 قبل مسیح کے مٹی کے برتنوں کے ٹکڑے بالکل اسی جگہ پڑے ہیں جہاں وہ پائے گئے تھے، سڈول اور ایک دوسرے کے قریب رکھے ہوئے تھے۔
ترکی کے ماہر آثار قدیمہ اور میوزیم کے سابق ڈائریکٹر Rıdvan Gölcük، جب میں نے ان سے پوچھا کہ یہ جگہ کیا پیش کرتی ہے جو نولان کی اوڈیسی نہیں دے سکتی، بالکل سیدھا تھا۔ "سینما ہمیں ایک شاندار وہم پیش کرتا ہے۔ لیکن یہ وہم ہے جہاں سے یہ وہم ختم ہوتا ہے اور سچائی شروع ہوتی ہے۔ ہو سکتا ہے کہ نولان نے اپنی اوڈیسی کو مراکش سے آئس لینڈ تک فلمایا ہو۔ لیکن یہ عجائب گھر اسی زمین پر کھڑا ہے جہاں اوڈیسیئس چلتا، سانس لیتا اور پانی پیتا تھا۔"
وہ بالکل بھی تھیٹر نہیں کر رہا تھا۔
"یہ سیٹ نہیں ہے۔ یہ ڈزنی لینڈ نہیں ہے۔ میوزیم آپ کو سرخ گولی پیش کرتا ہے۔ کیونکہ یہ اصلی ہے۔"
ریمپ اوپر کی طرف جاری ہیں۔ کانسی کے دور کے ہتھیار۔ یونانی سیرامکس۔ رومن سکے عثمانی نوادرات جو آپ کو اس زمین کی یاد دلاتے ہیں ہومر کی مہاکاویوں کے لکھے جانے کے بعد بھی زندہ رہے۔ یہ ایک ایسا شہر تھا جس نے موجودہ کو روکنے سے انکار کر دیا اور ہر نئی کھدائی کے ساتھ بہت کچھ پیش کیا۔
بالکل اوپر چھت ہے۔ ایک سنیما میں آپ ایک کہانی دیکھتے ہیں، ٹرائے میوزیم میں، Gölcük کہتے ہیں، آپ ہومرک جغرافیہ میں قدم رکھتے ہیں جہاں کہانی کی پیدائش ہوئی تھی۔ آپ باغ میں چل سکتے ہیں، چھت سے دیکھ سکتے ہیں اور خلیج کو دیکھ سکتے ہیں جہاں اچیئن بحری جہاز اترے تھے، پھر چند منٹ بعد قدیم شہر کی سڑکوں پر چل سکتے ہیں۔ ’’یہ زیرو پوائنٹ ہے،‘‘ اس نے اشارہ کیا۔
زیرو پوائنٹ — وہ جگہ جہاں تمام کہانیاں واپس جاتی ہیں۔ ایسی چیزیں ہیں جو میوزیم آپ کو بتاتا ہے کہ کوئی فلم نہیں کرے گی۔
جرمن ایڈونچر-آثار قدیمہ کے ماہر Heinrich Schliemann نے 1870 کی دہائی میں ٹرائے کی کھدائی کی اور اعلان کیا کہ اسے ہومر کا شہر مل گیا ہے۔ اس کے پاس نہیں تھا۔
اس تک پہنچنے کی جلدی میں جس کا اس نے تصور کیا تھا کہ وہ صحیح تہہ تھی، اس نے اصل ہومرک ٹرائے کو ڈائنامائٹ سے اڑا دیا۔ اس نے زمین سے جو سونا نکالا — ڈائیڈم، پیالے، زیورات — کو عثمانی علاقے سے اسمگل کر کے برلن لے جایا گیا، جسے سوویت یونین نے 1945 میں ضبط کر لیا تھا۔ اب یہ ماسکو کے پشکن میوزیم میں موجود ہے۔
ٹرائے میوزیم، ٹرائے کے خزانے کے لیے سب سے زیادہ منطقی گھر، یہ نہیں ہے۔ "تاریخ اس طرح تکلیف دہ ہے،" میوزیم میں موجود خزانوں کی فہرست دینے والے ایک گائیڈ نے کہا۔
"وہ کہتے ہیں کہ تاریخ فاتحوں نے لکھی ہے،" گولک نے کہا۔ "میں پوری طرح سے متفق نہیں ہوں۔ کیونکہ الیاڈ جیتنے والوں کا مہاکاوی نہیں ہے۔ یہ ہارنے والوں کا مہاکاوی ہے۔" ہر اس نام کے بارے میں سوچو جو ٹرائے سے بچتا ہے۔ ہیکٹر پریم اینڈروماچ ہیکوبا ٹروجن۔ وہ لوگ جو ہار گئے۔
"اوڈیسیوس نے سوچا کہ وہ ایک شہر کو شعلوں میں چھوڑ کر جا رہا ہے،" گولک نے کہا، اس مہاکاوی کے بارے میں بہت مختلف نقطہ نظر کے ساتھ۔ "اس نے حقیقت میں جو کچھ چھوڑا ہے وہ ایک لافانی نام تھا - ٹرائے - جو ہر دور سے گزرا ہے۔"
Nolan's Odyssey $264 ملین عالمی سطح پر ڈیبیو کے ساتھ اور دنیا بھر میں تعریف اور تنقیدی تعریف دونوں اکٹھا کرنے کے ساتھ بڑے پیمانے پر حاصل کر رہا ہے۔ اس کی شروعات وہیں سے ہوتی ہے جہاں سے 2004 کی فلم ٹرائے نے چھوڑا تھا، جس میں اوڈیسیئس گرے ہوئے شہر سے دور ہو کر یاد کرنے کو کہتے تھے۔ سینما کے بائیس سال۔ افسانہ کے دس سال۔ دونوں فلموں کو جوڑنے والی جگہ یہاں ہے۔
میدان سے آخری سرخ روشنی مدھم پڑتے ہی میں چھت سے نکل گیا۔ کرسٹڈ لرز خاموش ہو چکے تھے۔ شہد کی مکھی کھانے والے ویلونیا بلوط میں کہیں آباد ہو گئے تھے۔ گہری خاموشی نے ایک بار پھر سرگوشی کی کہ ٹرائے کو اسے یاد کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔
جولیس سیزر یہاں آیا اور کھنڈرات کی سیر کر گیا۔ سکندر اعظم نے ٹرائے کی زیارت کی۔ Schliemann یہاں آیا اور اس سے اتنا پیار کیا کہ اس نے اس کا کچھ حصہ تباہ کر دیا۔ لیکن ہومر، اگر وہ ایک شخص ہوتا، جس پر کوئی بھی متفق نہیں ہو سکتا، تو شاید کبھی ٹرائے نہ گیا ہو۔ ہوسکتا ہے کہ وہ اپنے ذاتی مشاہدے سے نہیں بلکہ نسل در نسل سفر کرنے والے گلوکاروں کی زبانی روایت سے کام کر رہے ہوں۔ اس نے شاید ایجین کو کبھی نہیں دیکھا ہوگا۔
انسانی تاریخ میں اس جگہ کی سب سے زیادہ اثر انگیز تفصیل محض طاقتور کہانی سنانے پر مبنی ہو سکتی ہے۔ اب، نولان نے پوری دنیا کو کہانی کے آغاز پر واپس بھیج دیا ہے۔
