نورجهان ۾ هڪ آمر صبا حميد پنهنجي گهر جي سياست کي هوشياريءَ سان ڪٺ پتلي بڻائي ٿي.
قرز جان ۾ سڪينا سمو رجعت پسند فيصلا ڪندي هڪ بيدار ابرو ٺاهي ٿي.
توهان جي عزت ۾ هڪ ڳاڙهو وار ثانيه سعيد پنهنجي اخلاقيات کي سمجهوتو ڪري ٿو ته جيئن هن جي غلط پٽ تي پنهنجي مضبوط مضبوطي قائم رهي.
حنا خواجه بيات عڪ اور پاڪيزه ۾ ٿلهي تي پف ڪندي ڪاسٽڪ پر عقلمند مشاهدو ڪندي. شير ۾ ارجمند رحيم ٻرندڙ جذبن ۽ ماضيءَ جي رومانس سان وڙهندو آهي، جنهن هن کي بيزار ڪري ڇڏيو آهي. بسمل ۾ سويرا نديم پنهنجي پرهيزگار مڙس جو مقابلو ڪري ٿي. تن من نيلو نيل ۾ هڪ ٽٽل دل واري ناديا افغاني پنهنجي مڙس جي سالن جي بيوقوفيءَ سان ٺهڪي اچي ٿي.
قرز جان ۾ تزين حسين هڪ فرمانبردار ڌيءُ جو ڪردار ادا ڪري ٿي، جيڪا بيوه ٿيڻ کان وٺي غلاميءَ جي زندگي گذاري رهي آهي. ڊاڪٽر بهو چيمپيئنز ۾ مرينا خان هڪ فرمانبردار ڌيءُ آهي ۽ پنهنجي نئين شادي ٿيل ڌيءَ کي هڪ ٿيڻ جو ليڪچر ڏئي ٿي.
هڪ دفعي ٽيليويزن ڊرامن ۾ مقدس مائرن يا منصوبابندي ڪندڙ ساس جي طور تي اڳڪٿي ڪرڻ جي قابل ڪردار تائين محدود رهي، پاڪستان جي ويٽرن اداڪارائن کي آخرڪار پرت وارا، جذباتي طور پيچيده ڪردار ڏنا پيا وڃن، جيڪي نه رڳو بدلجندڙ سامعين جي ذوق جي عڪاسي ڪن ٿا پر پاڪستاني عورتن جي زندگين جي ارتقائي حقيقتن کي به ظاهر ڪن ٿا.
من جوگي ۾ اسماء عباس ڪوڙ ڳالهائي ٿي ۽ هٿ چراند ڪري رهي آهي ته جيئن پنهنجي طوفاني پٽ جي عزت بچائڻ لاءِ.
هي ٽي وي ڊرامن ۾ نسبتاً ’وڏي عمر‘ جي اداڪارن پاران ادا ڪيل تازن ڪردارن جا فقط چند مثال آهن، جيڪي پس منظر ۾ ڪوڪي ڪٽر ڪردارن کان اڳتي وڌي ويون آهن. انهن کي شايد مائرن، سسئي، ڏاڏي ۽ چاچي جي ڪردارن ۾ شامل ڪيو وڃي ٿو، پر پاڪستان جي پراڻي نسل جي اداڪارائن جو انتهائي باصلاحيت ڪردار وارو عملو هاڻي صرف ڊرامي جي ننڍين ليڊز جي ڪهاڻي کي اڳتي وڌائڻ لاءِ نه رهيو آهي ۽ نه ئي پاسيرو رهي ٿو.
دلچسپ ڳالهه اها آهي ته، بالغ مرد اداڪارن کي گهٽ ۾ گهٽ ساڳئي تخليقي حدن کي منهن ڏيڻو پوندو آهي. سياستدانن، جاگيردارن، واپارين، ججن ۽ ولن وڏي عرصي کان وڏي عمر وارن مردن کي اهم ۽ سطحي ڪردار فراهم ڪيا آهن.
همايون سعيد، فيصل رحمان، فيصل قريشي ۽ عدنان صديقي جهڙا اداڪار رومانوي ليڊز طور ڊرامن ۾ سرخين لڳندا رهن ٿا، 50 جي ڏهاڪي ۾ هجڻ جي باوجود پاڻ کان ڏهاڪن کان ننڍي عمر جي اداڪارائن سان گڏ اڪثر فلمن ۾ جوئر ٺاهيا ويندا آهن. انهن جي همعصر عورتون، جيتوڻيڪ، روايتي طور تي مائرن ۽ ساس ۾ منتقل ٿيڻ جي توقع ڪئي وئي آهي انهن جي ڪيريئر ۾ گهڻو اڳ، اڪثر ڪري جڏهن مرد گهڻو ڪري ننڍي هيروئنز سان رومانس ڪندا رهيا.
اهو صرف تازو آهي ته ساڳئي نسل جي اداڪارين کي مقابلي جي نفسياتي کوٽائي سان ڪردار حاصل ڪرڻ شروع ڪيو آهي.
نتيجي طور، آهستي آهستي، پر يقيني طور تي، ڊرامن جو وڌندڙ تعداد انهن عورتن کي پنهنجو سفر ڏئي رهيو آهي، انهن جي زندگين جو نقشو اڳي کان وڌيڪ تفصيل سان بيان ڪري ٿو.
انهن جو سامان ماضي کان وٺي - انهن جي افسوسن جو ذڪر نه ڪرڻ - سامهون آندو ويو آهي، جيئن اها لچڪ آهي جنهن شڪل ڏني آهي ته اهي ڪير آهن ۽ انهن جو اثر انهن جي آس پاس وارن جي زندگين تي آهي.
جيڪڏهن هڪ عورت هڪ نٽ کڻڻ واري ماء آهي، اتي هڪ سبب آهي ته هوء هن طريقي سان آهي. هڪ ماتحت ماءُ ماضي جي صدمن جو وزن کڻندي آهي. هڪ بي نظير بيوه پنهنجي پاڻ تي رهندڙ شايد هڪ قاتل ماضي هجي. هڪ ماءُ هميشه سنت نه هوندي آهي ۽ هڪ ساس هميشه ناشتي جي ميز تي هٿرادو ولن نه هوندي.
پاڪستاني ڊرامن ۾ عمر کي فل اسٽاپ قرار ڏنو وڃي ٿو. ۽ اهو وقت جي باري ۾ آهي، پڻ! اها تبديلي خاص ڪري حيرت انگيز آهي ڇو ته، ڏهاڪن تائين، پاڪستاني ڊرامن ۾ عورتن کي ٻن وڏين ڀاڱن ۾ ورهايو ويو آهي: گهربل نوجوان هيروئن ۽ خود قرباني ڪندڙ يا ولن وڏي عمر واري عورت. هڪ دفعو هڪ اداڪار هڪ خاص عمر کي پار ڪري ٿو، هوء تقريبا عام طور تي ماء، ساس يا ناني جي ڪردارن ۾ شامل ٿي ويندي هئي، جيتوڻيڪ هوء هن جي 40 يا 50s ۾ هئي. ساڳئي وقت، جيتوڻيڪ، ڊرامن جو هڪ وڏو حصو اڃا تائين بنيادي طور تي نوجوان اداڪارين تي ڌيان ڏئي ٿو.
مشهور اداڪارا حنا خواجه بيات جو چوڻ آهي ته ”اها دلچسپ ڳالهه آهي ته اڳ ۾ 30 سالن جي عورت اداڪارن کي 50 سالن جي عورتن جي ڪردارن ۾ ڪاسٽ ڪيو ويندو هو، ڪڏهن ڪڏهن اسان کان صرف 5 کان 10 سال ننڍين اداڪارن لاءِ ماءُ جو ڪردار ادا ڪيو ويندو هو، هاڻ عمر جو مسئلو آهي، جيتوڻيڪ ڪردار ضرور دلچسپ بڻجي ويا آهن. ”مثال طور، مان خوش قسمت هئس ته مان هڪ اور پاڪيزه ۾ ماءُ جيءَ جو ڪردار ادا ڪريان، پر هوءَ مون کان وڏي عمر واري عورت هئي،“ بيات وڌيڪ چيو. ”ڪيس نمبر 9 ۾، مون صبا قمر جي ماءُ جو ڪردار ادا ڪيو هو، اهو هڪ دلچسپ ڪردار هو، جنهن مون کي پرفارم ڪرڻ ۾ تمام گهڻو فرق ڏنو، جيتري حد تائين اسڪرپٽ جو تعلق آهي، توهان کي وڏي عمر جي گروپن لاءِ بهتر ۽ وڌيڪ ماٺ ٿيل ڪردار نظر اچن ٿا، جيتوڻيڪ اهو اڃا به غير معمولي آهي.
بيات پڻ اداڪارن کي ساراهيو آهي ته هو غير معمولي ڪردارن کي ٻاهر ڪڍڻ لاء اضافي ميل وڃڻ لاء. ”مون تازو اهڙا ڊراما به ڏٺا آهن، جن ۾ اداڪارن ڪوشش ڪئي آهي ته ان ۾ نقص شامل ڪيو وڃي ته ٻي صورت ۾ ماءُ ۽ ڏاڏيءَ جا باقاعده ڪردار هوندا. توهان کي انهن ڪردارن ۾ گوشت شامل ڪرڻ جو ڪريڊٽ انهن کي ڏيڻو پوندو، جيڪا ٻي صورت ۾ وساري سگهجي ٿي.
اهڙي طرح ناديه افگن جو چوڻ آهي ته ”اڳي اسان کي اڪثر ڪري اسٽريٽائپيڪل ساس، نند (ساس، سسر، سسر) رولز جي آڇ ٿيندي هئي، پر هاڻي ڪافي پراڻن ڪردارن جي حقيقي کوٽ آهي.
هوءَ ٺوس مثال ڏيندي چوي ٿي: ”عقيق ۽ پاڪيزه، شرپسند ۽ هاڻي دار نجات ۾ شده گجريءَ جا منهنجا ڪردار، سڀئي پرت، طاقت ۽ پنهنجي ڪهاڻيءَ جي آرڪس آهن، اهڙا ڪيئي اثرائتو ڪردار آهن، جيڪي اسان موجوده ڊرامن ۾ ڏسندا رهيا آهيون، جيئن ته ڊاڪٽر فرهين، صبا حميد جو ڪردار تازو ڊرامن ۾ صبا حميد ڪيو آهي. طاقتور، سٺو لکندڙ ڪردار!
ارجمند رحيم پنهنجي راءِ جو اظهار ڪيو. ”شام 8pm جي پرائم ٽائيم سلاٽ ۾، بهتر نقش نگاري وارا ڪردار ضرور وڏي عمر جي عورتن لاءِ لکيا پيا وڃن،“ هوءَ چوي ٿي. ”منهنجي تجربي ۾، شير ۾ تاج بيبي بنيادي ڪهاڻيءَ لاءِ ڪافي اهم هئي، ۽ ”ميري زندگي هي تون“ ۾ نفيسه جي به هڪ پسمنظر هئي، جنهن جو سڌو سنئون اثر بلال عباس خان جي ڪردار جي ڪردار جي شخصيت ۽ رويي تي پيو، ٻيا به ڪيترائي مثال آهن: نورجهان ۾ صبا حميد ۽ ڊاڪٽر بهو، صائمه نور ۽ منهون نور.
هوءَ ٻڌائي ٿي، ”اها افسوس جي ڳالهه آهي، ته اسان نه ڏسي رهيا آهيون ته ساڳئي قسم جي توجه 7pm ۽ 9pm جي سلاٽس ۾ ڊگهي سيريلن ۾ ڪردار آرڪس تي ڏني وڃي ٿي. اتي، فارمولا سادو ۽ اڳڪٿي ڪرڻ وارو آهي، ڪارو ۽ اڇو، خواهش-ڌوشي اسٽريائپيڪل ڪردارن سان. مان ان کي لکڻ ۾ سستي ڪندس.
ڇا هن تمام گهڻي گهربل شفٽ بابت آندو آهي، جيتوڻيڪ؟
هڪ تمام واضح سبب اهو آهي ته سامعين ترقي ڪري رهيا آهن، مسلسل سئنيما ۽ اسٽريمنگ پليٽ فارمن ذريعي عالمي مواد کي سامهون رکي رهيا آهن، ۽ هڪ ڪارٽونش، سلپ شاڊ گهريلو ڊراما جي بجاءِ هڪ سٺي لکيل، نفيس ڪهاڻي ڏسڻ لاءِ وڌيڪ مائل آهي.
وڌ ۾ وڌ، ڪهاڻين سان گڏ ڊراما جيڪي مرڪزي ڪردارن تي ٻڌل آهن، پرائمٽائم سلاٽ ۾ نشر ٿي رهيا آهن ۽ وڏي ڪاميابي حاصل ڪري رهيا آهن. هڪ رومانوي جوڙو شايد پلاٽ ۾ اهم هجي، پر ڪهاڻي ۾ ٻين نسلن جي ڪردار آرڪس کي به برابر اهميت ڏني ويندي.
سامعين ڀرپور جوش سان جواب ڏنو. بار بار سوشل ميڊيا تي ”وائرل“ ٿيندڙ ڪلپس ڏسڻ ۾ اينديون آهن، نه ڪي خوبصورت ليڊ اداڪارا جون، پر ڏاڏيءَ جون، جيڪي عقلمنديءَ جو اظهار ڪنديون آهن، ڪنهن ماءُ پنهنجي غلط مڙس کي جاءِ تي رکندي هئي، يا ڪنهن چاچي کي سٺي وقت تي ون لائنر پهچائيندي هئي! اهو ظاھر ڪري ٿو ته زبردست لکڻ ۽ چڱي طرح ٺاھيل ڪردار - نه صرف نوجوان - ناظرین جي توجه کي پڪڙيو.
۽ اهو نه وسارڻ کپي ته اڄوڪي پاڪستاني عورت به بدلجي وئي آهي. انهن جي 50s ۾ عورتون آهن جيڪي ڪم ڪن ٿيون، اڪيلو سفر ڪن ٿيون ۽ انهن جي شخصيت جا پهلو آهن جيڪي باورچی خانه ۽ انهن جي سسرن جي حدن کان ٻاهر آهن.
هاڻي، وڌيڪ ۽ وڌيڪ ڪهاڻيون - گهٽ ۾ گهٽ سٺيون - انهن تبديل ٿيندڙ متحرڪات کي خطاب ڪري رهيا آهن.
صنعت جي ڊيموگرافڪ پڻ ترقي ڪئي آهي. اداڪارن جو هڪ نسل جيڪو 1980 ۽ 1990 جي ڏهاڪي دوران ٽيليويزن ۾ داخل ٿيو، ڏهاڪن جو تجربو گڏ ڪيو ۽ وقف پرست پرستن جي پيروي ڪئي.
ليکڪن وٽ ھاڻي ڪم ڪندڙ فنڪارن جو مال آھي جيڪو جذباتي طور تي گھربل ڪھاڻين کي کڻڻ جي قابل آھي، انھن کي آرائشي يا ھڪڙي طرفي ڪردارن تائين گھٽائڻ جو جواز پيش ڪرڻ مشڪل بڻائي ٿو.
يقينن، اها به حقيقت آهي ته پاڪستان جي ٽي وي ڊرامن برادريءَ ۾ بيحد باصلاحيت اداڪارن ۽ اداڪارائن جو هڪ ڳرو ڊيوٽي لائن اپ آهي، جن جي عمر 40 کان مٿي ٿي سگهي ٿي، پر انهن ۾ سامعين کي ڇڪي رکڻ جي صلاحيت ۽ صلاحيت موجود آهي. اهڙا پاور هائوس ڊرامي جي اهميت ۾ اضافو ڪندا آهن ۽ اهو پروڊيوسر جو نقصان هوندو آهي جيڪڏهن اهي اهڙي ٽيلنٽ کي هڪ طرفي ڪارڊ بورڊ رولز سان ضايع ڪرڻ ڇڏي ڏين. مشهور اداڪارا عتيقا اوڍو وضاحت ڪندي ٻڌايو ته ڪهاڻيون ڪيئن بدلجي رهيون آهن. ”ماضي جي برعڪس، هاڻوڪي ڪهاڻيون هاڻي سڀني اداڪارن کي پرفارم ڪرڻ لاءِ هڪ مارجن ڏئي رهيون آهن، جيئن هر ڪردار کي ادا ڪرڻ لاءِ اهم ڪردار هوندو آهي،“ هوءَ چوي ٿي.
"ڪجهه تمام دلچسپ اسڪرپٽ منهنجي رستي ۾ اچن ٿا، ڪيترن ئي اختيارن سان مون کي پيش ڪيو ويو آهي، ۽ گذريل ڏهاڪي ۾ مون عنوان ڪردارن ۾ هر قسم جا ڪردار ادا ڪيا آهن، ۽ گڏوگڏ اهم معاون ڪردار. هڪ ڀيرو توهان اهم ڪردارن مان نڪرندا آهيو، وڌيڪ بالغ ۽ مشڪل ڪردار هاڻي تجربيڪار فنڪارن کي پيش ڪيا ويندا آهن."
ان تبديليءَ جو فائدو ڊرامن کي به ٿيو آهي. مضبوط ensemble ذات، جتي هر نسل کي ادا ڪرڻ لاء هڪ بامعني ڪردار آهي، امير داستان ٺاهڻ ۽ وڌيڪ جذباتي داغ. ليڊ جوڙي جي وچ ۾ صرف ڪيمسٽري تي ڀروسو ڪرڻ بجاءِ، ڏسندڙن کي پوري خاندان ۾ لڳايو وڃي ٿو ۽ پلاٽ موڙي ٿو جيڪو ان جي ميمبرن کي شڪل ڏئي ٿو.
اهڙي ئي انداز ۾ ناديه افگن جو چوڻ آهي ته ”هاڻي صرف ماءُ يا بزرگ ٿيڻ جي ڳالهه ناهي، جيڪي نوان ڊراما سامهون اچي رهيا آهن، اهي به ليکڪن جي هڪ ترقي پسند فصل طرفان لکي رهيا آهن، جيڪي ڪردار ادا ڪري رهيا آهن، جن ۾ ماديت موجود آهي، جنهن سان مون کي تمام گهڻي اميد آهي ته ٽي وي ڊراما ڪيڏانهن وڃي رهيا آهن.
شايد سڀ کان وڏي تبديلي اها آهي ته اڄڪلهه جي ٽي وي ڊرامن جون وڏيون عورتون، هڪ حد تائين، هاڻي رڳو ’سٺو‘ يا ’برائي‘ نه رهيون آهن. تسلط واري ساس کي خطري جي لمحن جي اجازت آهي. بظاهر مقدس ماءُ خودغرض يا هٿرادو ٿي سگهي ٿي. ايستائين جو مخالف به اڪثر ڪري اڪيلائي، غم، عدم تحفظ يا پشيمانيءَ جي بجاءِ ڪارٽون جي بدانتظامي جو شڪار ٿيندو آهي. اهو تمام گهڻو مشغول ٽيليويزن لاءِ ٺاهيندو آهي ڇاڪاڻ ته سامعين ڪردار کي سمجهندا آهن ، جيتوڻيڪ اهي هن سان متفق نه هجن.
ائين چوڻ کان پوءِ، ديسي ٽي وي ڊرامي کي ڪهاڻين جي لحاظ کان اڃا ڊگهو رستو طئي ڪرڻو آهي، جنهن ۾ پراڻن عورتون ڪردارن سان گڏ گوشت وارا ڪردار ادا ڪن ٿيون.
سينيئر اداڪارا بشرا انصاري جو چوڻ آهي ته، جڏهن ته هڪ دلچسپ ڊرامو هن وقت منظر عام تي اچي سگهي ٿو - هوء پڻ، صبا حميد جي تازي ڪم جو مثال ڏئي ٿي - اڪثر ڪردار هڪجهڙائي وارا آهن ۽ هن کي وڌيڪ پرجوش نه ڪندا آهن.
”پاڪستاني ڊرامي ۾ وڏي عمر واري عورت کي عام طور تي ڪڙي ٿيندي آهي،“ هوءَ چوي ٿي. ”هوءَ حڪم ڪري رهي آهي ۽ معنيٰ رکي ٿي، ۽ جيڪڏهن اهو فرضي طور تي ’مختلف‘ ڪردار آهي، ته ان جو مطلب اهو آهي ته هوءَ پنهنجي آس پاس جي ماڻهن پاران جذباتي طور تي بيزار ٿي رهي آهي.
”اڪثر ڪهاڻيون ڊرامي ۾ نوجوانن جي چوڌاري گهمنديون آهن. هي ڪجهه خراب ناهي. اسان وٽ ڪجهه تمام سٺا نوجوان اداڪار آهن ۽ ناظرین انهن کي ڏسڻ جا شوقين آهن، پر وڌيڪ بالغ اداڪارن کي به بهتر ڪردار ڏيڻ گهرجن. جيڪڏهن توهان 10 ڊرامن ۾ ڪم ڪيو ته ٿي سگهي ٿو انهن مان هڪ وڌيڪ دلچسپ ٿي ويندو، پر اهو ان بابت آهي.
هي هڪ صحيح نقطو آهي. جڏهن ته ڪڏهن ڪڏهن چڱي طرح لکيل اسڪرپٽ شايد رنگن ۽ جذباتي آرڪس سان هڪ مادري ڪردار کي ظاهر ڪري سگهي ٿي، ڊراما اڃا تائين انهن ڪهاڻين ڏانهن موٽڻ وارا آهن جيڪي هارايل رستي کان پري، گهريلو منظرن کان ٻاهر شايد ڪم جي جڳهه ڏانهن. عورتن جي سياستدانن يا ڪاروباري عورتن، يا ڊگهي عرصي تائين رهندڙ عورتن جي دوستي يا وڏي 5-0 کي مارڻ کان پوءِ هڪ ڀيرو ٻيهر پيار ڳولڻ جي باري ۾ گهٽ ئي ڪا ڪهاڻيون آهن.
اهي ڪندا آهن، گهڻو ڪري، مائرون، ساس ۽ ڏاڏيون پهرين، فرد ٻئي. انهن جا تڪرار شادي، وراثت يا خانداني عزت جي چوڌاري گهمندا آهن، جڏهن ته ڪيريئر، دوستي، سياست، ڪاروبار ۽ ذاتي بحالي گهڻو ڪري اڻڄاتل رهي ٿو.
حوصلا افزائي واري خبر اها آهي ته سامعين اڳ ۾ ئي وڌيڪ ڪهاڻي ٻڌائڻ جي خواهش جو مظاهرو ڪيو آهي. جڏهن به ڪنهن وڏي عورت جو ڪردار ذهانت، مزاح ۽ جذباتي پيچيدگيءَ سان لکيو وڃي ٿو، ته ڏسندڙ کيس دل سان قبول ڪن ٿا (بيبي باجي، ڪو به؟). ھاڻي چئلينج اديبن ۽ پروڊيوسر لاءِ آھي ته انھن ڪردارن تي ڀروسو ڪن ته انھن کي داستان جي مرڪز ۾ رکڻ بجاءِ ان جي ڪنارن تي.
اچو ته اميد نه وڃايو، جيتوڻيڪ. پاڪستاني ڊراما ليکڪ ۽ پروڊيوسر وڏي عمر جي اداڪارائن لاءِ ننڍڙن ڪردارن جي صلاحيت کي جاڳائي چڪا آهن. شايد، جلد ئي، اهي به گهريلو آرام واري علائقي کان پري ٿي ويندا وڌيڪ تجرباتي ڪهاڻي ٻڌائڻ جي طرف.
اصل ۾ شايع ٿيل ڊان، ICON، آگسٽ 9th، 2026
