همعصر فنڪار اڄڪلهه اڪثر ’انٿروپوسين‘ جي تصور سان مشغول آهن، ان کي هڪ اهڙي موضوع ۾ تبديل ڪري رهيا آهن، جيڪو اسان جي پريشانين ۽ پريشانين کي ظاهر ڪري ٿو. اهو هڪ اصطلاح آهي جيڪو سائنسدانن پاران بيان ڪيو ويو آهي ارضياتي دور جي وضاحت ڪرڻ لاءِ جنهن ۾ اسان هن وقت رهون ٿا - هڪ دور جنهن جي وضاحت ڪئي وئي آهي ڌرتيءَ جي نظامن تي انساني سرگرمين جي گہرے اثر سان.
جنگين، گرين هائوس گيس جو اخراج، موسمياتي تبديلي، گليشيئر پگھلڻ، ٻوڏون، ٻيلن جي تباهي، وڌندڙ عالمي گرمي پد ۽ انساني ظلمن جي ڪري معصوم ماڻهن جو جاري خونريزي اهي سڀ قوتون آهن جيڪي پنهنجي وجود کي خطري ۾ وجهي، ماحولياتي نظام جي نازڪ توازن کي بگاڙينديون آهن.
هڪ اهڙي دور ۾ جنهن ۾ انساني هٿن ڌرتيءَ جي تال کي ئي تبديل ڪري ڇڏيو آهي، لا گيلري الائنس فرانڪيز ڊي لاهور ۾ نمائش Imaginary Ecosystems ۾ نمائش لاءِ رکيل پينٽنگس هن تبديليءَ جي گونج، فطرت ۽ انساني موجودگيءَ جي وچ ۾ ڇڪتاڻ کي ظاهر ڪنديون آهن. مصور ڪوثر اقبال جو مجموعي ڪم سريئلزم سان جڙيل آهي.
اهو آرائشي يا فوري طور تي خوش ڪرڻ جو ارادو ناهي؛ ان جي بدران، اهو عمدي طور تي ناپسنديده، مسخ ۽ بيچيني ذريعي ناظرين کي منهن ڏئي ٿو. تصويري معنيٰ رکي ٿي، نفسياتي تڪرار، مداخلت ۽ انساني سوچ جي پيچيدگين کي ڳولي ٿو. اڻڄاتل جڙيل ۽ پريشان ڪندڙ بصري داستانن ذريعي، ڪم غير فعال ڏسڻ جي مزاحمت ڪري ٿو. هن نمائش ۾، اين سوفي فرانسيس پاران ترتيب ڏنل، ڊسپلي تي سڀئي ڪم اڻ عنوان آهن.
لاهور ۾ هڪ نمائش ۾ حقيقي تصويرن ۽ علامتي تحريف جو مرڪز بڻيو
تصويرن مان هڪ ۾، هڪ انسان جي تصوير هڪ چالاڪ، سخت مسڪراهٽ سان ٺهيل آهي، هن جي نظر هڪ طرف اڇلائي ڇڏي آهي، ڄڻ ته ڪو راز رکيل هجي. ٿلهي ۽ ٿلهي پيلي پس منظر ۾ ڏسندڙ جي ڌيان کي تصوير تي تيز ڪري ٿو، هن کي هڪ جاءِ ۾ الڳ ڪري ٿو جيڪو محسوس ڪري ٿو فليٽ ۽ نفسياتي طور تي چارج ٿيل. هن جي پويان، هڪ نازڪ سفيد گلن جو نمونو ظاهر ٿئي ٿو ۽ عجيب طور تي موضوع کان الڳ ٿي، ڄڻ ته مڪمل طور تي ڪنهن ٻئي حقيقت سان تعلق رکي ٿو.
پکين جي چونچن جي مداخلت سڀ کان وڌيڪ ڪهڙي شيءِ جي جوڙجڪ کي بيقرار بڻائي ٿي: هڪ وات ۾، ٻيو نڪ تي ۽ ٽيون مٿي مان نڪرندو آهي. اهي هڪ ٻئي سان مقابلو ڪندا نظر اچن ٿا، انگن اکرن جي سڃاڻپ کي ٽوڙڻ ۽ ٽڪرائڻ. اهي عنصر انساني شڪل کي ٽوڙي ڇڏيندا آهن، حملي، ميوٽيشن يا اندروني تڪرار ظاهر ڪن ٿا. چهرو هاڻي صرف انسان جو نه رهيو آهي. اهو تڪرار جو هڪ ماڳ بڻجي ٿو، جتي ڪيتريون ئي قوتون ٽڪرائجن ٿيون، قدرتي ۽ انساني، خارجي ۽ نفسياتي جي وچ ۾ حد کي ڦهلائي ٿو.
هڪ ٻئي ٽڪرا ۾، هائبرڊ انگ اکر - حصو انسان، حصو جانور - هڪ واضح طور تي غير حقيقي معيار متعارف ڪرايو، جنهن جي جوڙجڪ کي ڏسڻ ۾ مشڪل طور تي پريشان آهي. ڏسندڙ جو مطلب غير فعال طور تي مشاهدو ڪرڻ نه آهي. ان جي بدران، اهي ننڍڙي جي پيچيده دنيا ۾ ٺاهيا ويا آهن ته جيئن ان جي تفصيلن ۾ شامل ڪيل پرت جي معني کي ظاهر ڪرڻ لاء. هڪ مرڪزي شخصيت، هڪ گهوڙي جي مٿئين جسم ۽ انساني ٽنگن سان، هڪ نانگ سان ڀريل نظر اچي ٿو، اندروني تڪرار ۽ نفسياتي جدوجهد جو احساس ظاهر ڪري ٿو. فارمن جي ضم ٿيڻ جو مشورو ڏئي ٿو هڪ جسم پاڻ سان اختلافن تي، جبلت ۽ سبب جي وچ ۾ پکڙيل آهي.
ڀرسان، هڪ بندر جهڙي شڪل انساني ٽنگن سان آهي، جنهن جو مٿو جهڪيل آهي، هڪ اهڙي پوزيشن جيڪا تسليم ڪرڻ، خود شناسي، يا شايد شرم جو اظهار ڪري ٿي - انساني فطرت جي بنيادي پهلوئن ڏانهن اشارو ڪري ٿو جيڪي سطح جي هيٺان جاري آهن. پس منظر ۾ ٽڙيل پکڙيل ڪارا پکي سڄي مجموعي ۾ وهن ٿا، انهن جي حرڪت هڪ بيچيني ۽ افراتفري جو احساس پيدا ڪري ٿي، منظر جي اندر جي جذباتي ڇڪتاڻ کي اجاگر ڪري ٿي. گڏو گڏ، اهي عناصر هڪ بصري ٻولي ٺاهيندا آهن جيڪا علامتي ۽ بيچيني ٻنهي آهي، ناظرین کي سڃاڻڻ، جبلت، ۽ انسان ۽ جانور جي وچ ۾ نازڪ حد جي پيچيدگين کي منهن ڏيڻ لاء زور ڀريو آهي.
هڪ ٻئي ڪينواس تي، هڪ نمونو وارو هاٿي، پيلي رنگ جي پس منظر تي حاوي آهي، جنهن ۾ همنگ برڊ جهڙيون شڪليون شامل آهن. انهن جي پويان گول شڪل لڳ ڀڳ هڪ هالو يا سج وانگر ڪم ڪري ٿو، منظر کي هڪ خواب جهڙو، علامتي معيار ڏئي ٿو. جانور جي چوڌاري پکين جو گهمڻ ڦرڻ ۽ ڇڪتاڻ پيدا ڪري ٿو، جڏهن ته جانور پاڻ کي زمين ۽ خاموش محسوس ڪري ٿو.
پکين جون ڊگھيون چونچون جسماني نه آهن پر هڪ ارادي طور تي پيش ڪرڻ، مداخلت، تڪرار، تحقيق يا رابطي جو مشورو ڏئي ٿو. پکين سان گلن جي نمونن واري وڏي جانور جو ميلاپ زندگيءَ جي شڪلين يا ماحولياتي نظامن جي ميلاپ جو اشارو ڏئي ٿو.
اصل ۾ شايع ٿيل ڊان، EOS، جون 7th، 2026
