پهرين نظر ۾، شرپسند هڪ عام ڊرامي وانگر لڳي ٿو، جيڪو هڪ پراڻي ڪراچي جي ياد ڏياري ٿو - هڪ وڻ جي قطار وارو پاڙو جتي هرڪو هڪ ٻئي کي سڃاڻي ٿو ۽ هڪ ٻئي جي زندگين ۾ مداخلت ڪري ٿو. جيتوڻيڪ اهڙا پاڙا شايد ايترا ممتاز نه هجن جيترا اهي هئا، پر اهي اڃا به ملي سگهن ٿا. ڊرامي جو ٽائيٽل ڪردار فراست آهي، جيڪو نعمان اعجاز اطمينان سان ادا ڪيو آهي.
عام طور تي ترجمو ڪيو ويو آهي ڪنهن کي جيڪو شرارتي يا مداخلت ڪندڙ آهي، اصطلاح شرپسند ۽ بمشکل فراست سان انصاف ڪري ٿو، ڇاڪاڻ ته هو ان کان گهڻو وڌيڪ آهي. هو مداخلت ڪندڙ، حساب ڪتاب ڪندڙ، بي ايمان ۽ هٿرادو آهي - هڪ اهڙو ماڻهو جيڪو مداخلت ڪري ٿو، اسڪيم ڪري ٿو ۽ مسلسل ڪنهن جي آڙ ۾ سٺي کان وڌيڪ نقصان پهچائي ٿو جيڪو اخلاقي ۽ مذهبي آهي. هن روبي (ناديه افغان) سان شادي ڪئي آهي ۽ کيس ٽي ٻار آهن - ٻه ڌيئرون ۽ هڪ پٽ - جن مان ٻه هن جا عڪس آهن.
ڊرامي جي شروعات ۾، هڪ جوڙو پاڙيسري ۾ اچي ٿو: صنم (حريم فاروق) ۽ فدا (عفان وحيد). فراسات انهن جي زندگين ۾ شامل ٿيڻ ۾ جلدي آهي، ۽ ڪامياب آهي ڇو ته فدا خاص طور تي روشن نه آهي ۽ فراسات جي سازشن جو شڪار ٿيڻ لاء ڪافي آهي. فدا جي هن جي ذريعي ڏسڻ ۾ ناڪامي ڊرامي جو مرڪزي بڻجي وڃي ٿو، هن کي فراسات جي هٿرادو لاء مڪمل ٽارگيٽ بڻائي ٿو. صنم، ان دوران، هوشيار آهي ۽ فراست جي ذريعي ڏسي ٿو. انهن جي شادي جي خراب ٿيڻ ۾ ڪهڙي شيء شامل آهي اها حقيقت اها آهي ته جوڙو تصور ڪرڻ جي قابل ناهي.
هڪ ٻيو اهم ڪردار شازمين (هيرا ماني) آهي، هڪ بيوه جيڪا اڪيلي رهندي آهي ۽ هڪ بئنڪ ۾ اهم عهدو رکي ٿي. هوءَ جلدي سان صنم سان دوستي ڪري ٿي ۽ هوءَ به انهن ٿورن ماڻهن مان آهي جيڪي فراسات جي آڙ ۾ مٿاڇري جي هيٺان سستي کي ڏسن ٿا. حيرت انگيز طور تي، فراسات هن کي پاڙي ۾ بدمعاشي ڪري ٿو، هن کي هڪ غير اخلاقي عورت طور پينٽ ڪري ٿو جيڪا مردن جي تفريح ڪري ٿي. بلڪل آسانيءَ سان جنهن سان هي الزام پکڙجي ٿو، اهو ٻئي پريشان ڪندڙ ۽ مايوس ڪندڙ آهي، اڃا به هن ڏينهن ۽ عمر ۾ لاڳاپيل آهي.
هن هڪ ٻئي سان جڙيل محلي ۾ هڪ ٻيو گهراڻو بيگم علي (جنهن کي شگفته به چيو ويندو آهي) جو آهي، جنهن جو ڪردار سيمي پاشا ادا ڪيو هو. هوءَ هڪ بيوه آهي جنهن کي ٻه ٻار آهن: ولي (هن جو پٽ، جيڪو احسن افضل خان ادا ڪيو آهي) ۽ حفصه (سندس ڌيءَ، جيڪا صباحت شيخ ادا ڪئي آهي). ان کان پوءِ شمع ۽ سندس پٽ حماد (حسام خان) آهي، جن جون زندگيون ڊرامي جي وڏي جذباتي ڄار ۾ ڦاٿل آهن.
۽ پوءِ ، يقيناً ، اتي صابن جو عنصر آهي - ڇاڪاڻ ته شرپسند ضرور هڪ صابن آهي. نعمان اعجاز جي ڌيءَ ايمان، حماد سان پيار ڪندي آهي. حماد، ساڳئي وقت، حفصه سان ڳنڍيل آهي؛ ۽ حفصه پاڻ به ان سان جذباتي طور جڙيل آهي. ان دوران ولي، فراست جي ٻي ڌيءَ ميناهل جو پيار آهي. گهڻو ڪجهه ڏيڻ کان سواءِ، فراست، سندس زال روبي ۽ هڪ حد تائين سندس ٻار، ان ڳالهه کي يقيني بڻائڻ لاءِ سرگرم ڪم ڪن ٿا ته حماد ۽ حفصه جي شادي نه ٿي سگهي. ساڳئي وقت، فراست فدا جي عدم تحفظ جو شڪار ٿئي ٿو ۽ آهستي آهستي صنم ۽ فدا جي اڳ ۾ ئي نازڪ شادي کي ٽوڙڻ جي ڪوشش ڪري ٿو.
جنهن جي پٺيان آهي ڪوڙ، ٺڳي، جذباتي هٿرادو، ۽ مسلسل مداخلت جو هڪ پيچيده ويب - سڀ 52 (!) قسطن ۾ پکڙيل آهي. انهي ڊيگهه تي، اڳتي وڌڻ واري حرڪت اڪثر ڪري انتهائي سست محسوس ٿئي ٿي.
بهرحال، ڊرامو ڪيترن ئي اهم مسئلن کي سامهون آڻيندو آهي. اهو ان ڳالهه تي ڌيان ڏئي ٿو ته عورتن سان ڪهڙو سلوڪ ڪيو وڃي ٿو، چاهي شادي شده هجي يا بيواهه، ۽ ڪيتري آساني سان انهن جي شهرت کي سماجي تصور جي ذريعي ڪنٽرول يا تباهه ڪري سگهجي ٿو. اهو پڻ نمايان ڪري ٿو - ۽ خطرو - وڊيوز اپلوڊ ڪرڻ جي طاقت ۽ ڪيتري جلدي اهي محلن ۾ گردش ڪن ٿا. جيتوڻيڪ، اقرار سان، اهو يقين ڪرڻ ٿورو مشڪل ٿي وڃي ٿو ته پاڙي ۾ شيئر ڪيل ڪجهه وڊيوز اوچتو ”وائرل“ ٿي سگهن ٿيون ۽ خودڪشي سميت ڪيترن ئي نتيجن جو سبب بڻجي سگهن ٿيون. انهن مان ڪجهه منتقلي محسوس ٿئي ٿي ته ترقي يافته يا غير يقيني طور تي هٿ ڪيو ويو آهي، ڪجهه ڪهاڻي آرڪس کي گهٽ بيان ڪيو ويو آهي.
انهن غلطين جي باوجود، پرفارمنس گهڻو ڪري ڊرامي کي بچائيندو آهي. اعجاز، افغان، فاروق ۽ ماني سڀ اُٿي بيٺا آهن، پنهنجي ڪردار ۾ وزن ۽ يقين آڻيندي. خاص طور تي دلچسپ ڳالهه اها آهي ته توهان خليفو ڪردارن کان مڪمل طور تي نفرت نه ڪيو، انهن جي خراب عملن جي باوجود.
شرپسند جي هڪ ٻي طاقت ان جي ڪردارن کي اسٽيريوٽائپس ۾ برابر ڪرڻ کان انڪار ڪرڻ ۾ آهي. سخت صنفي اسٽريائپنگ جي هڪ قابل ذڪر گهٽتائي آهي. سڀئي مرد زهر نه هوندا آهن - ڪي ڪمزور هوندا آهن، ڪي بيوقوف هوندا آهن، ۽ ڪي ڪمزور هوندا آهن. اهڙي طرح، سڀني عورتن کي لاچار يا روئيندڙ طور پيش نه ڪيو ويو آهي - ڪجهه مضبوط آهن، ڪجهه ذهين آهن، ۽ ڪجهه جذباتي طور تي پيچيده آهن. ڪهاڻين جي وچور انداز ۾ ڊرامي کي ڏسڻ جي قابل پڻ رکي ٿو. ايستائين جو جڏهن انفرادي آرڪس ڀڄي ويندا آهن، پاڙيسري جو باهمي تعلق يقيني بڻائي ٿو ته ڪجهه هميشه ٿي رهيو آهي.
بهرحال، اهڙا لمحات موجود آهن جن کي نظر انداز ڪرڻ ڏکيو آهي. ڪڏهن ڪڏهن، تسلسل غلطيون بلڪل واضح آهن. مثال طور، هڪ ڪردار دعويٰ ڪري ٿو ته هن کي رات جي اونداهي ۾ ڪنهن جاءِ تي وڃڻ جي ضرورت آهي، پر جڏهن هوءَ پنهنجي گهر جو دروازو کولي ٿي ته سج جي روشني اندر اچي ٿي. هڪ ٻئي مثال ۾، هڪ شخص پنهنجي گهر جي ٻاهرئين حصي تي قميص پائي اچي ٿو، پر ايندڙ شاٽ ۾، هن اوچتو هڪ ڪوٽ پهريل آهي. اهي تفصيل ننڍيون لڳي سگهن ٿيون، پر اڄڪلهه جي دور ۾، خاص ڪري اهڙن ڊرامن جي وڏي بجيٽ کي نظر ۾ رکندي، اُهي نرالي آهن.
اڃا تائين، انهن خامين جي باوجود، شرپسند گهڻو ڪري ڌيان ڏيڻ جو انتظام ڪري ٿو. اهو مشغول رهي ٿو، جيتوڻيڪ اهو بار بار يا وڌايو ويندو آهي. داستان جي رفتار پوائنٽن تي خراب ٿي سگهي ٿي، پر پرفارمنس ۽ باضابطه متحرڪات ان کي برقرار رکندا آهن. ۽ اتي هميشه لاء فاسٽ اڳتي وڌڻ جو اختيار آهي!
پڄاڻي، جيتوڻيڪ، لڳ ڀڳ عمدي طور تي سنسڪرت محسوس ٿئي ٿي. خراب ماڻهو لازمي طور تي حاصل نه ڪندا آهن جيڪي اهي مستحق آهن، ۽ ماڻهن جي فطرت واقعي تبديل نه ڪندا آهن. ڪوبه صاف اخلاقي حل ناهي. ان جي بدران، ڊراما ڪجهه وڌيڪ ناپسنديده شيء ڏانهن ڇڪيندو آهي - اهو خيال آهي ته مداخلت، هٿرادو، ۽ جذباتي نقصان اڪثر ڪري واضح نتيجن کان سواء رهي ٿو.
پر پوءِ ٻيهر، شايد اهو سماج جو سچو عڪس آهي - جيتوڻيڪ اهو شايد اخلاقي پوليس ۽ انهن لاءِ بهترين نه هجي جيڪي مڃين ٿا ته چڱائي هميشه برائي تي فتح حاصل ڪري ٿي.
