آگسٽ 2021 ۾، دنيا ڪابل جي زوال کي ڏٺو. جيئن ئي طالبان ويڙهاڪن صدارتي محل ۾ داخل ٿيا ۽ مايوس هجوم ايئرپورٽ تي گهمڻ لڳا، سڄي دنيا ۾ نشر ٿيندڙ تصويرن افراتفري کي پڪڙيو، پر ان جي بناوت نه - عورتن جي مخصوص، پرائيويٽ دهشتگردي جنهن ٻه ڏهاڪا ڪيريئر ٺاهڻ، ڌيئرن جي پرورش، ۽ مستقبل جو تصور ڪندي گذاريو جيڪي هڪ دوپہر ۾ ختم ٿي سگهن ٿيون. ناديه هاشمي جو شهر بيواهه ان خاموشيءَ ۾ قدم رکي ٿو.
اهو هڪ ناول آهي جيڪو تاريخ جي ڊگهي شاٽ کي بند ڪرڻ جي حق ۾ رد ڪري ٿو، اهو معلوم ڪري ٿو ته هڪ افغان عورت هجڻ جو ڇا مطلب آهي جڏهن دنيا فيصلو ڪيو ته جنگ ختم ٿي وئي.
پرلوگ هڪ ٿرلر وانگر کلي ٿو. ڪابل کان ٻاهر هڪ ٽڪريءَ جي چوٽيءَ تي هڪ درجنين عورتن کي دٻائڻ واري ڪمري ۾ بند ڪيو ويو آهي، جيڪا آبادي زين آباد جي نالي سان مشهور آهي، بيوهن جو شهر. انهن جو اڳواڻ، ڪوبرا، پنهنجي نظر مرجان تي رکي ٿو، جيڪو هڪ سپاهي جي بيئر ۽ هڪ ڌيء جي حفاظت لاء نئين آهي. ”مرجان،“ هوءَ چوي ٿي، ”تون مون سان سچو نه رهيو آهين. جملو لٽڪيل آهي. هڪ ننڍڙو ٻار روئي ٿو. جسم مٽيءَ جي ڀتين سان دٻجي ٿو. پوءِ مرجان جي نوجوان ڌيءَ، حوا، اڳتي وڌي ٿي ۽ ڳالهائي ٿي: ”منهنجي ماءُ پنهنجي زندگيءَ ۾ ڪيترائي دشمن ڪيا آهن. … پر مان ئي آهيان جو اسان خطري ۾ آهيون. ڪجھ دٻايل صفحن ۾، هاشمي ناول جي مرڪزي سچائي کي قائم ڪري ٿو - اھو بقا جو دارومدار انھن ڪهاڻين تي آھي، جيڪي عورتون ٻڌائينديون آھن، ۽ ڇا اھي ڪھاڻيون دٻاءُ ۾ رکي سگھن ٿيون.
داستان ٻن وقتن جي وچ ۾ هلندو آهي. هاڻوڪي، آگسٽ 2021 ۾، مرجان عورت ٽيڪٽيڪل پلاٽون جي هڪ اڳوڻو آپريٽو آهي، جيڪو آمريڪي اسپيشل فورسز پاران رات جي حملن لاءِ تربيت يافته هڪ ايلٽ يونٽ آهي. هوءَ ڄاڻي ٿي ته طالبان هن وانگر سپاهين جو شڪار ڪندا. هن کي ويزا جي ضرورت آهي، محفوظ رستو ۽ هوا لاءِ نڪرڻ جو رستو.
وقت جي مقابلي ۾ هن نسل سان جڙيل هن جي ماضيءَ جي ڪهاڻي آهي: رحيما نالي هڪ ڇوڪري، جنهن جي شادي 13 سالن جي عمر ۾ هڪ جنگي سردار سان ٿي هئي ۽ حمل جي وقت هن جي ڪمپائونڊ کان فرار ٿي وئي هئي ۽ هن پاڻ کي مرجان جي نالي سان ٻيهر تعمير ڪيو هو، جنهن جو نالو ڪابل جي زو ۾ هڪ زخمي شينهن کان قرض ورتو ويو هو. ٻٽي ڍانچي هڪ سخت سوال پڇي ٿو: ڪهڙي حفاظت ممڪن آهي جڏهن ادارن جو مطلب عورتن کي تحفظ ڏيڻ آهي - پناهه گاه، فوج، پرڏيهي فوجون - رات جو ختم ٿي وڃن؟
هاشمي جو نثر ان وقت سڀ کان وڌيڪ تباهيءَ جو شڪار آهي، جڏهن اهو درد ۾ جسم تي چڙهندو آهي. ناول جي شروعات ۾، نوجوان رحيما کي هڪ ڊاڪٽر طرفان معائنو ڪيو ويو آهي، جيڪو حمل جي تصديق ڪري ٿو ته ان تي زبردستي حمل جي. “رحيما هڪ رڙ ڪئي جيڪا بند دروازي جي هيٺان، ڪلينڪ جي ٻاهران ۽ گهٽيءَ ۾ لهي وئي، جتي ٻه عورتون پنهنجا قدم رڪجي ويون، پر مختصر طور، ڄڻ هنن ڪار جو هان يا دروازي جو آواز ٻڌو هو. ڪائنات جي ظالم ڇوڪريءَ جو روئڻ مشڪل ئي نه هو.
پاسو خاص طور تي قابل ذڪر آهي ڇاڪاڻ ته اهو رڙ کي وڌائڻ کان انڪار ڪري ٿو. اهو نوٽ ڪري ٿو ته دنيا ڪيتري جلدي ڇوڪري جي غم کي جذب ڪري ٿي ۽ اڳتي وڌندي آهي. هي دستاويزي پابندي ناول جي سڀ کان وڌيڪ ڏکوئيندڙ سيٽ پيس، ايبي گيٽ بمباري ذريعي برقرار آهي. هاشمي هڪ مئل ٻار کي ڪلينڪ جي درستگي سان بيان ڪري ٿو: ”نوري ڳاڙها ڳوڙها هن جي پيشاني تي چمڪي رهيا آهن. هن جا وار زمين تي پکڙيل آهن. هوءَ نه ٻڌائي ٿي ته پڙهندڙ کي ڇا محسوس ٿئي. فليٽ پنهنجو ئي الزام بڻجي ويندو آهي.
ان جي ابتڙ، 2021 سيڪشن ڪڏهن ڪڏهن وضاحت جي وزن هيٺ محنت ڪن ٿا. جڏهن ڪردار ويزا جي زمرے تي بحث ڪندا آهن يا آمريڪي واپسي جي معاهدي جي ميڪنڪس کي الڳ ڪندا آهن، گفتگو معلومات ۾ ڦهلائي ٿي. مون کي اهو ناول تمام گهڻو پرسڪون محسوس ٿيو جڏهن ان ۾ شين ۽ اشارن تي ڀروسو ڪيو ويو - اڌ درجن جون چوڙيون، هڪ پلاسٽڪ جي پاڻيءَ جي بوتل اعصابي هٿن ۾ مروڙي، هڪ نوٽ بڪ جنهن ۾ رباب لاءِ ليجر - سياسي دليل کڻڻ لاءِ. اهي ننڍيون ڳالهيون تقريرن کان وڌيڪ زور سان ڳالهائين ٿيون.
موسيقي ناول جو سڀ کان وڌيڪ احتياط سان برقرار رکڻ وارو نقشو آهي. حوا ڪابل جي هڪ اداري ۾ رباب پڙهندي آهي، ۽ استاد رفيقيءَ سان هن جا سبق هن ڪتاب جي بهترين منظرن مان آهن. جڏهن حوا هڪ لنگهه تي ٿلهي ٿي، هن جي استاد هن کي روڪيندي چيو: ”بدترين نوٽ کان وڌيڪ خراب شيءِ ڪا به نوٽ نه آهي. ... هڪ مڪمل گيت هڪ بيڪار نوٽ لاءِ قربان نه ڪريو. توهان جيڪا موسيقي وڄائي رهيا آهيو اها اسان جي گڏيل سالن کان پراڻي آهي. اها جنگين ۽ خشڪي ۽ بيچيني دلين کان بچي وئي آهي. اهو توهان جي بيچيني سان به بچي ويندي.
سٽون ٻه ڀيرا ناول لاءِ هڪ فني اعتبار جي طور تي پاڻ ۾ آهن، جنهن ۾ اصرار آهي ته ناقص، مسلسل تخليق طالبان جي خاموشي کان وڌيڪ اهميت رکي ٿي. جڏهن هاوا بعد ۾ هوائي اڏي تي بحرين جي ڌيان کي پڪڙڻ لاءِ هن جي بانسري وڄائي ٿي، موسيقي هڪ لفظي ڪنجي ۾ بقا بڻجي وڃي ٿي. ماءُ ۽ ڌيءَ جو رشتو ناول جو جذباتي مرڪز آهي. مرجان جي محبت کي هڪ زبردست انوینٽري طور پيش ڪيو ويو آهي: نوان سنوڪر، هڪ سياري جي کوٽ، هڪ بار لاويندر صابن جي پويان ڇڏي ويو. اڃان تائين قربت ڪڏهن ڪڏهن هٿن جي ڊيگهه تي رهي ٿي؛ اسان مرجان جي عقيدت کي سندس ڌيءَ سان مسلسل، غير محفوظ ڪيل مٽاسٽا جي ڀيٽ ۾ سندس بجيٽ ۽ ان جي نگرانيءَ ۾ وڌيڪ ڏسون ٿا. استثنيٰ پرولوگ آهي، جتي حوا جو اعلان هر شيءِ جي ذريعي پنهنجي قوت حاصل ڪري ٿو جيڪو ناول روڪيو آهي.
هاشمي جيڪو خوفناڪ وضاحت سان سمجهي ٿو اهو آهي ته جنگ جو خاتمو عورتن لاءِ خطري جو خاتمو نه آهي. اهو صرف ان جي ٻيهر ترتيب آهي.
اها بصيرت هر منظر جي هيٺان دٻيل آهي. جڏهن آمريڪن پوئتي هٽندا، مارجن کي منهن ڏيڻ وارو خطرو نئون ناهي. اهو ساڳيو ئي پدرشاهي تشدد آهي جيڪو هوءَ هڪ ڏهاڪي اڳ ڀڄي وئي هئي، هاڻي رياستي طاقت جو جواز پائڻ. عورت تاکتياتي افلاطون، جنهن اداري جي تحفظ جو مختصر تصور پيش ڪيو، تباهي ٿي. پناهه جيڪا هڪ دفعو هن کي بچايو آهي، هاڻي ڪنهن به شيء جي ضمانت نه ٿي سگهي. هاشمي بچاءَ جي تسلي کان انڪار ڪيو. ايئرپورٽ جو سلسلو فرار جي رومانس سان نه پر بقا جي پيسڻ واري لاجسٽڪ سان ڀريل آهي، ننڍن خيانتن جي سست جمع ۽ اوچتو نقصان جيڪي انسانيت جي تباهي کي بيان ڪن ٿا.
هاشمي جي ڪيريئر جي حوالي سان، وديا جو شهر هڪ پختگي جي نشاندهي ڪري ٿو. هن جو اڳوڻو ناول، The Pearl That Broke Its Shell، باچا پوش جي روايت کي واضح تحقيق سان ڳولهيو آهي جيڪو ڪڏهن ڪڏهن سطح تي بيچيني سان ويٺو هو. هتي، تاريخ ڪردار ۽ منظر ۾ جذب ٿي وئي آهي. ويجھو، وڌيڪ ٽڪرا ٽڪرا ٽئين شخص جي نقطه نظر ڪردارن جي حفاظت ۽ سڃاڻپ تي غير معمولي رڪاوٽ کي آئيني ڪري ٿو. پڙهندڙ ڪڏهن به مڪمل طور تي آرام سان نه هوندو آهي، ۽ اها تڪليف نقطي آهي.
جيڪڏهن ناول ۾ ڪا ڪمزوري آهي ته ان کي پنهنجن موضوعن جو نالو ڏيڻ جو رجحان آهي.
لچڪدار ۽ مزاحمت جهڙا لفظ هڪ فريڪوئنسي سان ظاهر ٿين ٿا جيڪي انهن جي ڪنڊ کي ڊبل ڪرڻ جو خطرو آهي. هاشمي کي انهن جي ضرورت ناهي. جڏهن ثريا، مرجان جي ساٿي سپاهي، رات جي مشن تي لپ اسٽڪ پائڻ جي پنهنجي حق جو دفاع ڪري ٿي - ”جيڪڏهن مان مري وڃان ته مان خوبصورت مرندس“ - سياست تبصري کان سواءِ بي معنيٰ آهي. منهنجي خواهش هئي ته ناول وڌيڪ اهڙن لمحن کي پنهنجي لاءِ ڳالهائڻ جي اجازت ڏئي ها، پڙهندڙ تي ڀروسو ڪري ته هو لپ اسٽڪ جي ٽيوب ۾ بغاوت کي سڃاڻي، رباب جي تار ۾ بغاوت.
روميءَ جو هيءُ نسخو ورتو ويو آهي: ”جڏهن کان مان پنهنجي بستري تان کٽيو ويو آهيان/ منهنجو گيت انساني ڳوڙها وهائي سگهي ٿو. هاشمي علحدگيءَ کي هڪ رسمي مسئلو سمجهي ٿو. هن جا ڪردار نالن، گهرن، خاندانن، ملڪن کان ڌار ٿيل آهن ۽ ناول جي ٽمٽاريءَ واري ٽائم لائن کي ڍانچي جي سطح تي ورهائي ٿو. اهو هڪ خوبصورت حل آهي، جيتوڻيڪ اهو ڪڏهن ڪڏهن داستان کي سست ڪري ٿو.
سٽي آف ودوز هڪ ناول آهي پڙهندڙن لاءِ، جن کي يقين آهي ته افسانو فن جي حوالي سان پنهنجون ذميواريون ڇڏڻ کان سواءِ معاصر بحرانن سان مشغول ٿي سگهي ٿو. اهو انهن سان گونجندو، جن خالد حسيني جي ڪم جي اخلاقي پسمنظر کي ساراهيو، پر عورت جي داخلي ۾ هڪ وڌيڪ وسيع وسرڻ جي خواهش ڪئي. هاشمي ڪو آسان ڇوٽڪارو پيش نٿو ڪري. هوءَ پنهنجي ڪردارن کي ڪنهن به شيءِ جي تمثيل ۾ بدلائي ٿي. مون ڪتاب کي صاف سٿري سياسي مقالي سان نه پر هڪ حسي رهجي سان بند ڪيو آهي: رباب جي نوٽ جو اناج، ليوينڊر صابن جي خوشبو، پاڻيءَ جي بوتل جو وزن سپاهيءَ جي ٿڪل هٿن ۾ مروڙي. اهي ننڍيون شيون آهن، پر هاشمي جي هٿن ۾، اهي ڪافي آهن.
