خانداني-رومانس ڊرامي لاءِ - هڪ اصطلاح جيڪو صنف سان جڙيل نه آهي، ان جو بنياد ڏنو ويو آهي - Luv Di Saun سڀ کان وڌيڪ امڪاني هنڌن تي شروع ٿئي ٿو جن ۾ منظرن جو تمام گهڻو امڪان نه آهي: هڪ مٽي ڍڪيل اپارٽمنٽ ويجھي تباهي جي حالت ۾ ۽ مائوس جو شڪار. زرشان (فرحان سعيد، فلم جو واحد بچاءُ وارو فضل) ڪُنيءَ جي پٺيان ڊوڙي ٿو، جيئن اُهو ٽپي ٿو ۽ هڪ پراڻي پيانو کان ٽائپ رائيٽر ڏانهن ڇڪي ٿو.
جيتوڻيڪ تفريح کان پري آهي، اهو فلم جو تمام گهڻو دلچسپ منظر آهي، جيڪو ڪنهن هنڌ کان شروع ٿئي ٿو، بي مقصد ٿي ٿو، اڌ ڪهاڻي ٻڌائڻ جو انتخاب ڪري ٿو، ۽ "جاري رکڻ لاءِ" بمپر سان ختم ٿئي ٿو.
ڪو به مدد نه ٿو ڪري سگھي پر محسوس ڪري سگھي ٿو ته ڪهاڻي ليکڪ، ڊائريڪٽر ۽ پروڊيوسر عمران ملڪ اصرار ڪري رهيو آهي ته باقي، ممڪن طور تي بهتر اڌ، هڪ تسلسل ۾ باقي آهي. اهڙو سلسلو جيڪو شايد ڪڏهن به نه اچي سگهي.
جڏهن ڪو ان حوالي سان فلم کي ڏسي ٿو، ڇا واقعي واقعي جي ڪردار کي اداس ٿيڻ جو الزام ڏئي سگهي ٿو؟
ڪهاڻيءَ جي مقصدن لاءِ، اسين زرشان جي ڏک جو سرچشمو گهٽ معيار جي، AI پاران ڏنل فليش بيڪ ذريعي سکندا آهيون. هن جا والدين (عثمان پيرزادو ۽ صبا حميد) محقق هئا جن وٽ سڀ ڪجهه هو - پئسو، هڪ حويلي، ۽ ٿائيلينڊ ۾ هڪ ترقي پذير ڪاروبار - پر هڪ خراب سيڙپڪاري جي مهرباني اهو سڀ ڪجهه وڃائي ڇڏيو.
هڪ ظالمانه AI فليش بيڪ ۾، اسان ڏسون ٿا انهن کي هڪ هاءِ وي حادثي ۾ تباهه ٿي ويو. زرشان، ڊرائيور هجڻ جي ڪري، گناهه سان ڀريل آهي. يا اھو آھي؟
بي حس، سمجهدار ۽ خوش مزاج جڏهن اداس نه هجي - جيتوڻيڪ اسان ڪڏهن به اهو نه ٿا سمجهون ته هڪ بالغ ماڻهو پنهنجي سختين جي باوجود پنهنجي زندگي جي ذميواري سنڀالڻ لاءِ ڀڄڻ جو انتخاب ڪري ٿو - هو هڪ معذور ڇوڪرو کي پتنگ واپس آڻڻ ۾ مدد ڪري ٿو. پتنگ جي ڊوڙ جي پڄاڻي تي، هو وري ختم ٿئي ٿو - ٻيهر، AI جي مدد سان داخل ٿيڻ سان - هڪ اپارٽمنٽ ۾ جتي ڪيتريون نوجوان عورتون رهن ٿيون.
غالباً هڪ هوشيار، دنياوي عقلمند نوجوان (شايد ان ڪري جو سعيد هن کي اهڙي طرح ادا ڪيو آهي)، هو اهو محسوس ڪرڻ ۾ ناڪام ٿي ويو آهي ته انهن عورتن جي باري ۾ ڪجهه آهي.
شروعاتن لاءِ ، انهن وٽ گهر ۾ ڪو به بزرگ نه آهي ، ظاهري لباس پائيندا آهن ۽ پارٽين کان رات دير سان گهر پهچندا آهن ، دعويٰ ڪندا آهن ته اهي مزار کان اچي رهيا آهن. اهي قانون کان به خوفزده آهن - جڏهن سائرن ٻرندا آهن، اهي بستر جي هيٺان لڪائڻ لاء ڇڪيندا آهن.
اهو فلم ۾ دير سان ظاهر ڪيو ويو آهي (هتي ٿڪل تعجب داخل ڪريو) ته اهي طوائف آهن. فلم انهن کي ’طوائف‘ سڏڻ جو انتخاب ڪري ٿي. ڏنو ويو آهي ته هو ٿائيلينڊ مان آهي - هڪ ملڪ جتي جسم فروشي 6 کان 8 بلين ڊالر جي سالياني ٽران اوور سان ترقي ڪري ٿي - هن جي بيوقوفيءَ کي معاف ڪرڻ مشڪل آهي ، يا ان تي اسڪرين پلي جو اصرار.
جيئن ته ٿيڻو هو، اسان جو هيرو ڪنهن حد تائين بلو (ماميا شجعفر) سان پيار ڪري ٿو، جيڪا چمڪدار، وڏين اکين واري هيروئن آهي، جيڪا نه چمڪندي آهي.
"ڪجهه" هتي آپريٽو لفظ آهي. رومانس جي ڪا به تعمير نه آهي، جيتوڻيڪ جڏهن فلم جو 70 سيڪڙو ٻن سيٽن جي حدن ۾ ظاهر ٿئي ٿو، جيڪو زرشان جي هميشه گندي اپارٽمنٽ وانگر ڪم ڪري ٿو. اهو ئي اپارٽمينٽ جنهن جو ڪمرو هو ٻن عورتن کي ڪرائي تي ڏئي ٿو.
جڏهن ته سامعين ٻن ليڊز جي وچ ۾ تعلق جو احساس ڪرڻ جي ڪوشش ڪري ٿو، ٽي طرفي ٽريڪ هلندڙ داستان ۾ جوڙيل آهن.
پهريون مزاحيه رليف آهي، سردار هيپي سنگهه (رانا اعجاز) - هڪ سٺو دل وارو، لڄالٽ وارو بيگ جيڪو زرشان سان دوستي ڪري ٿو ۽ پوءِ هن کان پڇي ٿو ته هو پنهنجي ڌوڪو ڏيندڙ زال جي جاسوسي ڪري (هيپي، رستي ۾، هن سان به خيانت ڪري رهي هئي).
ٻئي ٽريڪ ۾ سريت (مهرونيسا اقبال) شامل آهي، هڪ هندو ڇوڪريءَ کي ننڍي عمر ۾ اغوا ڪري جسم فروشي تي مجبور ڪيو ويو. هيپي جي ٽريڪ وانگر، هي قدرتي طور تي روايت ۾ نه ٿو اچي.
ٽيون - ۽ ٻين ٻن وانگر بيڪار - دائمي طور تي خوش مزاج ولن (تبريز خان) کي ظاهر ڪري ٿو، جيڪو طوائفن جي ڪمائي کان بچي ٿو. ظاهري طور تي هڪ تمام وڏي ڳالهه آهي، هن اڻڄاتل خراب ماڻهو کي ڪڏهن به منظر نه ڏنو ويو آهي جيڪو اهو ثابت ڪري ٿو ته هو واقعي ڪير آهي يا هن کي ڇا ڪري ٿو.
اهي ٽڙيل پکڙيل خيال - ڪو به انهن کي مڪمل طور تي نقشي ٿيل ڪهاڻي نه ٿو سڏي سگهي - لٺ سان گڏ جيستائين رفتار پنهنجي وزن هيٺ ختم ٿي وڃي. پوءِ ناقابل تصور ٿئي ٿو: اسڪرين رائٽر واجد زبيري ۽ ملڪ بابر علي کي متعارف ڪرائي اسڪرپٽ کي 180 درجا ڦيرايو.
علي لو دي سون جي ٻن ”ٻين“ هيروز مان هڪ کي ادا ڪري ٿو. هو هڪ ارب پتي (رشيد خواجا) جو محافظ آهي جيڪو پنهنجي سلطنت جي وارث کي ڳولي رهيو آهي.
ڪو به نقطو اندازو نه آهي ته بلو وارث آهي. آخرڪار، جيئن هوءَ پاڻ هڪ منظر ۾ چوي ٿي، هوءَ هميشه محسوس ڪندي هئي ته هوءَ جنهن زندگيءَ ۾ رهي رهي هئي، ان سان هن جو واسطو ئي ناهي، جيتوڻيڪ هوءَ اڪثر بال ڪندي نظر ايندي آهي. ٻيو ”ٻيو“ هيرو ڪلائميڪس کان ٿورو اڳ داخل ٿئي ٿو: همايون سعيد. پاڪستاني سئنيما جو اڻ کٽ سپر اسٽار هڪ ناقابل شڪست دبنگ طرز جي پوليس آفيسر جو ڪردار ادا ڪري رهيو آهي جيڪو پنهنجي قاتل هٿن ۾ تسبيح رکي ٿو. مرد اغوا ٿيل عورتن کي آزاد ڪري ٿو، اجازت لاءِ الله تعاليٰ ڏانهن ڏسندو آهي ۽ پوءِ زرشان کي بچائيندو آهي جڏهن هن کي گوڏن تي ڌڪ هڻي ماريو ويندو آهي.
هن وقت تائين، لو دي سون، فرحان سعيد جي ڪردار کي پاسي تي اڇلائي ڇڏيو آهي، هڪ سادي غلط طرف واري محبت جي ڪهاڻي جي خيال کي ڇڏي ڏنو آهي ۽ ان کي پلاٽ لائن سان تبديل ڪيو آهي جيڪو ٿورو ئي مطلب ناهي.
۽ اڃا تائين فلم اڃا ختم نه ٿيو آهي. مٿي بيان ڪيل ”جاري رکڻ لاءِ“ بمپر ڏسندڙ کي سليج هيمر وانگر ماريندو آهي، هڪ تمام وڏي ڪهاڻي ڏانهن اشارو ڪندي جيڪا هوا ۾ ڇڏي وئي آهي. هڪ ڪهاڻي جي قيمت، شايد، اسڪرين جي وقت جي 10 منٽ.
هتي هڪ وڏي تصوير ڏسڻ ۾ ناڪام ٿي. اڍائي ڪلاڪن لاءِ، سامعين کي هڪ اڻ ميپ ٿيل اڌ تصوير قبول ڪرڻ تي مجبور ڪيو ويندو آهي - هڪ جيڪا شوق سان ايڊٽ ڪئي وئي آهي، خراب آواز سان ٺهيل آهي، ۽ ڪجهه سيٽن تائين محدود آهي - صرف اهو ٻڌائڻ لاءِ ته اها ننڍڙي ڪهاڻي به نامڪمل رهجي وئي آهي.
هڪ حيران ٿي ويو ته لو دي سون عمران ملڪ جي آخري فلم آزادي کان وڌيڪ خراب آهي، جنهن ۾ معمر رانا ۽ سونيا حسين شامل آهن. اهو يقيناً بهتر ڪم ڪيو ويو آهي - جيتوڻيڪ صرف سعيد جي ڪري، جيڪو 80 سيڪڙو رن ٽائم لاءِ اسڪرين تي هوندو آهي؛ اهو پڻ بهتر شاٽ آهي (فوٽوگرافي جو ڊائريڪٽر سيد فيصل بخاري آهي)، ۽ هڪ يا ٻه سٺا گانا آهن. پر اهي ڪجھ خاصيتون هڪ بهتر تجربو جي برابر نه آهن.
گھڻي ڀاڱي لاءِ، ڊگھي ھلندڙ وقت بيحد ڪوشش ڪري ٿو ڪردارن کي ٺاھيو. زرشان ۽ بلو ٻنهي وٽ اهڙا منظر آهن جن ۾ طول و عرض ۽ جذباتي گونج شامل ٿي سگهي ٿي. ان جي بدران، اهي جعلي ۽ سطحي محسوس ڪن ٿا. ٿوري دير کان پوء، سڄي مشق ورجائي ٿي.
بورنگ هجڻ Luv Di Saun جي مسئلن جو گهٽ ۾ گهٽ آهي، جيتوڻيڪ. سڀ کان وڏو مسئلو اهو آهي ته ان جي پنهنجي ڪهاڻي کي سمجهڻ ۾ ناڪامي - ۽ هڪ ڪهاڻي جوش، يقين، تڪرار، ۽ اڳتي وڌڻ جي رفتار سان ڀريل، فلم ۾ ضايع ڪلاڪن کان سواء ٻيو ڇا بچيو آهي؟
