پهريون ڀيرو جڏهن مان فريئر هال ۾ صادقين گيلري جي ڇت هيٺ بيٺو هئس، ته مون کان پري نه ٿي ڏٺو.
آرزو سماوات [ڌرتي ۽ آسمان] صادقين جو سڀ کان وڌيڪ پرجوش ۽ ممڪن طور تي سندس سڀ کان وڏو نقشو هو. 1986ع ۾ سندس وڇوڙي، مورال کي هميشه لاءِ اڻپورو ڪري ڇڏيو، ۽ خالي نيري جاءِ جيڪا رهي ٿي، ڪم کي هڪ عجيب، صوفيانه اپيل ڏئي ٿي، پنهنجي اندر ۾ اها ئي تشبيهه رکي ٿي، جيڪا شايد جنت جي واعدي ڪيل خيال لاءِ محسوس ڪري سگهي ٿي. چيو وڃي ٿو ته صادقين ان کي پنهنجو سسٽين چپل سڏيو آهي.
مون کي وري ساڳئي ديوار سان ملي، تازو، ننڍڙي شڪل ۾، پوسٽ اسٽيمپ تي. 30 جون، 2026 تي، صادقين جي 96 هين سالگرهه تي، پاڪستان پوسٽ پاڪستان نيشنل ڪائونسل آف دي آرٽس (PNCA)، اسلام آباد ۾ فنڪار جي اعزاز ۾ ٽن رڪارڊ ڊگھي اسٽاپن جي نقابت ڪئي.
هر اسٽيمپ جي ماپ 280mm کان 40mm آهي، ۽ ٽن اسٽيمپن جو هڪ سيٽ - دنيا ۾ سڀ کان ڊگھو بل ڪيو ويو - هڪ سوراخ ٿيل شيٽ تي موجود آهن. اسٽيمپ شيٽ پاڻ فريئر هال جي ڇت مان ٻه پينل، هڪ ٻئي Sadequain mural، Treasures of Time جي پوري ڊيگهه سان گڏ.
صدوقين جو تحفو پيماني ۽ درستگي لاءِ جلد ظاهر ٿيو. هڪ ڇوڪرو، هو سڄي اسڪولي ڪتابن کي هٿ سان ٻيهر ٺاهي سگهي ٿو ۽ پاڻ کي يادگيري مان دنيا جو نقشو ڪڍڻ سيکاريندو هو. هو پاڙي جي ديوارن کي ڪوئلي جي پکين ۽ جانورن سان ڀريندو هو، گهڻو ڪري هن جي پاڙيسرين جي حيرانگي ۽ ناراضگي.
لڪير ۽ جاگرافي لاءِ ان جبلت جو هڪ عڪس اڃا تائين فرير هال جي ڇت جي تفصيل ۾ ڳولي سگهجي ٿو.
اهي شروعاتي تخليقي عادتون، سندس 1961 جي اسٽيٽ بئنڪ مورال، ٽريزرز آف ٽائيم جي تاريخ سان گڏ، سندس ڪزن سيد علي نقوي پنهنجي ڪتاب Sadequain: Artist and Poet ۾ دستاويز ڪيا آهن.
سندس وفات کان چئن ڏهاڪن کانپوءِ، صادقين جي يادگار تصويرن کي پاڪستان پوسٽ جي رڪارڊ ڊگھائي اسٽاپن تي هڪ نئون عوامي ڪينواس مليو آهي.
وقت جو خزانو 62 فوٽ ڊگهو ۽ اٺ فوٽ ويڪرو آهي، جنهن ۾ انساني فڪر جي تاريخ چوٿين صدي قبل مسيح کان 20 صدي عيسوي تائين ڇهن پينلن تي مشتمل آهي: يوناني، وچين دور جي اطالوي، اسلامي دنيا، ريناسنس کان پوءِ جي روشني، ڏکڻ ايشيا ۽ آخر ۾، آئن اسٽائن، اڪيلو پينٽ ڪيو.
ان جي ڊيگهه ۾ 46 شخصيتون نظر اچن ٿيون، جن ۾ سقراط، ليونارڊو ڊو ونسي، البيروني، رومي ۽ رابندرناٿ ٽئگور، جن مان هر هڪ کي هڪ تاثراتي تصوير طور پيش ڪيو ويو آهي، جن کي انهن جي سڏڻ جي اوزارن يا علامتن جي نشاندهي ڪئي وئي آهي.
ان جي ڊگھي ھلڻ سان ائين محسوس ٿيندو آھي ڄڻ صدين کان ھلندو ھجي. صادقين پاڻ کي ديوار ۾ پڻ رکي ٿو، هڪ ڪمزور، بيمار سيلف پورٹريٽ، نائين صديءَ جي طبيب الرازي کان اڳ پنهنجي نبض کي وٺي، هن جي پنهنجي قدرداني ۽ خيالن جي تاريخ ۾ گهڻي دلچسپي جي عڪاسي ڪري ٿو، جيڪو هو مصوري ڪري رهيو هو.
پنهنجي ڪيريئر ۾، صادقين چيو وڃي ٿو ته 15000 کان وڌيڪ ڪم پيدا ڪيا آهن. هن ڪيترن ئي دوستن، ڪٽنب ۽ اجنبي کي آزاديء سان ڏنو، ۽ هن جي ڪيترن ئي مورالن کي نجي گيلريء جي بدران سرڪاري ادارن جي اندر پينٽ ڪرڻ جو انتخاب ڪيو.
رسائيءَ جي ان جبلت هن جي ورثي کي شڪل ڏني، ايستائين جو هن جي موت کان پوءِ، ڪليڪٽر جي وڌندڙ دلچسپيءَ هن جو گهڻو ڪم خانگي هٿن ۾ ۽ جعلسازي جي پهچ ۾ آڻي ڇڏيو.
صادقين نه رڳو پاڪستان جو سڀ کان وڏو مصور هو پر جديد ڏکڻ ايشيائي فن جو علمبردار هو، ۽ اهو مناسب آهي ته، پوسٽ اسٽيمپ تي ڪجهه سينٽي ميٽرن تائين به سُڪي وڃي، سندس نقش نگاري جي ماپ اڃا به سامهون اچي ٿي - جيتوڻيڪ اهو انهن کي رکڻ لاءِ رڪارڊ ڊگھائي جو مطالبو ڪري ٿو.
اسٽيمپ عوامي تبليغ لاء ٺهيل آهن. هڪ جاري ڪرڻ سان صادقين جي قابل رسائی فن ۾ عقيدي کي هڪ قدم اڳتي وڌائي ٿو، ڪنهن کي به پنهنجي ڪم جو هڪ ٽڪرو رکڻ جي اجازت ڏئي ٿو جيڪا ٻي صورت ۾ گيلري يا خانگي مجموعي ۾ بند ٿيل آهي.
هڪ لمحي ۾ جڏهن قومي داستان گهڻو ڪري مٿانهون شڪل اختيار ڪندا آهن، ملڪ جي بصري شناخت جي نمائندگي ڪرڻ جو انتخاب اهم آهي.
لاهور ميوزيم ۾ صادقين جي فن پارن جي تازي ڊجيٽلائيزيشن سندس ڪم جي وسيع جذبي کي وڌائڻ جي هڪ ٻي ڪوشش آهي. صادقين کي چونڊڻ ۾، رياست هڪ قومي آئڪن کي عزت ڏني آهي ۽ هڪ خاموش مثال قائم ڪيو آهي جيڪو پاڪستاني فن اڃا تائين پنهنجي طور تي دعوي ڪري سگهي ٿو.
ليکڪ هڪ يونيورسٽي جو شاگرد آهي جيڪو آرٽ، ثقافت ۽ شهري تاريخ ۾ دلچسپي رکي ٿو. هن سان [email protected] تي رابطو ڪري سگهجي ٿو
ڊان ۾ شايع ٿيل، EOS، جولاء 26th، 2026
