اها آچر جي دوپہر هئي جڏهن منهنجي ملاقات ڊائريڪٽر مهرين جبار سان ٿي. ڪراچي جي ٽريفڪ گهٽ افراتفري ۽ تقريبن پرسڪون آهي. مهرين هڪ ڪاري بٽڻ واري قميص ۽ جينز ۾ ملبوس آهي ۽ جيئن جيئن ڳالهه ٻولهه اڳتي وڌندي آهي، تيئن مون ان نتيجي تي پهچندي آهي ته موسم هن سان ملندڙ جلندڙ آهي: هوءَ به، ڏاڍي مٺي ۽ پرسڪون آهي.
ڳالهه ٻولهه جي شروعات ٽي وي سيريل ڊاڪٽر بهو جي باري ۾ ڪريون ٿا، جنهن کي هن هدايت ڪئي آهي ۽ هن وقت نشر ٿي رهي آهي، جنهن کي زبردست تبصرا ملي رهيا آهن. مون هن کان پڇيو ته پروجيڪٽ ڪيئن آيو. هوءَ مون کي ٻڌائي ٿي ته، ڪجهه سال اڳ، پهريون ڀيرو هن کي اهو خيال اداڪار ۽ پروڊيوسر همايون سعيد آندو هو، جيڪو پروڊڪشن هائوس سِڪس سگما جو سربراهه آهي ۽ جنهن جو خيال هو ته ان ۾ هڪ مضبوط ڪمرشل ڊرامي ٺاهي وئي آهي. هن وقت، هوء ڊگهي فارم ٽيليويزن ڏانهن موٽڻ ۾ ٿوري دلچسپي هئي.
”مان انهن ڏينهن ۾ لانگ فارم سيريل نه ڪندي هئي،“ هوءَ چوي ٿي. هوءَ نادان ۽ جرم جهڙن ننڍين فلمن ۾ ڪم ڪري رهي هئي. پر پوءِ ڊائريڪٽر نديم بيگ، جيڪو پڻ سڪس سگما جو حصو آهي، کيس اسڪرپٽ پڙهڻ لاءِ قائل ڪيو ۽ کيس چيو ته جيڪڏهن هو ايترو مصروف نه هجي ها ته هو پاڻ ان جي هدايت ڪري ها. “ نديم مون کي چوندو رهيو، ”بس اهو ڪر، مون تي اعتبار ڪر.
جيتوڻيڪ ڊاڪٽر باهو شروعاتي طور تي خانداني سياست ۽ سسر جي رشتن جي واقف موضوعن جي چوڌاري ڦرندي نظر آئي، هن سطح جي هيٺان هڪ وڌيڪ پرت وارو داستان دريافت ڪيو.
”ها، اها هڪ خاندان ۽ هڪ ڀُو (ڌيءَ) جي ڪهاڻي آهي،“ هوءَ مڃي ٿي، ”پر ان ۾ ڪيترائي مختلف موضوع ۽ مسئلا هلي رهيا هئا. اهو عام نه هو. اهو تيز رفتار هو ۽ ڪردار دلچسپ هئا. مون سوچيو، ڇو نه؟
هدايتڪار مهرين جبار پنهنجي تازي سيريل ڊاڪٽر بهو سان گهڻي عرصي کانپوءِ لانگ فارم ٽيليويزن تي واپس اچي رهي آهي. ڇا هن جي پٺڀرائي ڪئي؟ هن 10 سالن ۾ فلم ڇو نه ٺاهي؟ هوء صنعت جي بدلجندڙ متحرڪات بابت ڇا سوچيو؟ هن جي زندگي کي سڄي دنيا ۾ ورهائڻ ڪيئن محسوس ٿئي ٿو؟ ۽ عمر هن کي ڪيئن متاثر ڪري رهي آهي؟
ڇا پڻ هن کي متوجه ڪيو حقيقت اها هئي ته اها هڪ مضبوط عورت جي اڳواڻي هئي.
”هوءَ هڪ ترقي پسند، سرگرم عورت آهي ۽ نه سٺي ٻه جوتا ۽ نه ئي ڪا قرباني آهي. هوءَ غلطيون ڪندي آهي ۽ مضبوط آهي. اها عورت ڪردار ڳولڻ هڪ نعمت آهي جيڪي فعال آهن ۽ جن وٽ ايجنسي آهي.
جڏهن کان هوءَ ٽن ڏهاڪن کان وڌيڪ عرصي کان انڊسٽريءَ ۾ ڪم ڪري رهي آهي، مان مهرين کان پڇان ٿي ته هوءَ ڪيئن ٿي سمجهي ته اها تبديلي آئي آهي.
هوءَ چوي ٿي، جڏهن ته ٽيليويزن جي پيداوار جا ٽيڪنيڪل پهلو، جهڙوڪ سامان، ڪيمرا ۽ پيداواري ڊيزائن - ڪافي بهتر ٿي چڪا آهن، اڃا تائين ترقي لاءِ اهم ڪمرو آهي. ڪجهه حالتن ۾، پراڻو سامان اڃا تائين استعمال ۾ آهي. هوءَ تبصرو ڪندي ، ”اسان ڪئين ڪم ڪريون ٿا اهڙين محدود بجيٽن ۽ عملدار ميمبرن تي ٻاهرين پروڊڪشن جي مقابلي ۾ اهو ڪنهن معجزي کان گهٽ ناهي.
مواد جي لحاظ کان، جيتوڻيڪ، هوء مڃي ٿي ته صنعت گهٽ جرات بڻجي وئي آهي.
”جڏهن اتي فقط ٻه يا ٽي چينل هئا، اتي ريٽنگ لاءِ اها ريس ريس نه هئي،“ هوءَ چوي ٿي. "تجربو ڪرڻ لاءِ وڌيڪ ڪمرو هو ڇو ته درجه بندي مواد کي ترتيب نه ڏيندي هئي جيئن اهي هاڻي ڪندا آهن."
مان هن کي تفصيل ڏيڻ لاءِ چوان ٿو. هوءَ پنهنجي ڪجهه شروعاتي ڪم ڏانهن اشارو ڪري ٿي هڪ دور جي ثبوت طور جڏهن ٽيليويزن وڌيڪ تخليقي خطرا کڻڻ لاءِ تيار هو. 1990ع واري ڏهاڪي ۾، هن فرار جهڙن پروجيڪٽن جي هدايت ڪئي، جنهن ۾ ڪراچي ۾ رهندڙ ٽن آزاد عورتن، پوتلي گهر، هڪ نفسياتي ٿرلر ۽ شام سان پههلي، ٻن وڏن ماڻهن جي ڪهاڻي آهي، جيڪي پيار ۾ پئجي ويندا آهن.
"ان وقت، اتي ڪيترائي مختلف موضوع ڳولي رهيا هئا،" هوء ياد ڪري ٿي. ”بانو قدسيا ۽ اشفاق احمد جهڙا ليکڪ ڏاڍا دلچسپ ۽ غير روايتي ڪهاڻيون ٺاهي رهيا هئا.
هوءَ وڌيڪ چوي ٿي، ”مان نه ٿو سمجهان ته ڪنهن پروجيڪٽ کي يوٽيوب جي هٽن جي تعداد سان پرکيو وڃي. مان توهان کي هڪ شاندار سيريز جو مثال ڏيان ٿو، هڪ اور پڪيزا، جيڪا شاندار آهي. ان کي يوٽيوب تي ايترا ويوز نه مليا جيترا ڪجهه وڌيڪ ڪمرشل سيريز آهن، پر ان کي تمام گهڻو ساراهيو ويو ۽ ان جي باري ۾ تمام گهڻو ڳالهايو ويو. پوءِ اهو پروجيڪٽ جو بار نه هجڻ گهرجي يا نه.
ادائگي، هوء محسوس ڪري ٿي، يا ته خاص طور تي بهتر نه ڪيو آهي. ماڻهو اڪثر شڪايت ڪندا آهن ته ادائيگي ۾ دير ٿي رهي آهي ڇاڪاڻ ته اشتهار ڏيندڙ وقت تي چينل ادا نٿا ڪن. نتيجي طور، چينل پروڊڪشن هائوسز کي ادا ڪرڻ ۾ دير ڪن ٿا، جيڪي پوء اداڪار ۽ عملدار کي فوري طور تي ادا نٿا ڪري سگهن.
مان هن کان پڇان ٿو ته هوءَ سوچي ٿي ته شيون بهتر ٿي سگهن ٿيون. ”منهنجو خيال آهي ته اهي بدتر آهن،“ هوءَ زور سان جواب ڏيندي. ”اها اڳي اهڙي نه هئي. مون کي ياد ناهي پئسو گهرڻ يا التجا ڪرڻ - پنهنجي لاءِ يا عملدار جي ميمبرن لاءِ. هرڪو ٻين تي الزام هڻي رهيو آهي. اهڙي صنعت جيڪا هزارين ماڻهن کي ملازمت ڏئي ٿي ۽ تمام گهڻو آمدني پيدا ڪري ٿي، اهو سمجهڻ گهرجي ته ڪيئن پنهنجو ڪاروبار پروفيشنل طريقي سان هلائڻ گهرجي. اتي هڪ مقرر ادائيگي جي چڪر هجڻ گهرجي ۽ ماڻهن کي صرف وقت تي ادا ڪرڻ گهرجي. مون کي خبر ناهي ته اهو ڇو نه ٿو ڪري سگهان.
مان سمجهان ٿو ته آئون عام طور تي حقيقت پسند رهڻ جي ڪوشش ڪريان ٿو جيئن منظر جي ضرورت آهي. مان حقيقت پسند سئنيما جي سوچ جي اسڪول سان وڌيڪ جڙيل آهيان - نيورئلزم - تنهنڪري مون کي ان قسم جي فلم سازي پسند آهي ..." هوءَ وڌيڪ چوي ٿي: "مون کي هڪ سان پيار آهي. مان محسوس ڪريان ٿو ته ڪڏهن ڪڏهن، جڏهن توهان ڪٽيندا آهيو، توهان منظر جي شدت کي وڃائي ڇڏيو.
مون گفتگو کي وڌيڪ خوشگوار عنوانن ڏانهن وڌايو ۽ نوٽ ڪيو ته هن جي ڪم جي وضاحت ڪندڙ حصن مان هڪ حقيقت آهي. مثال طور، هن جا ڪردار ڪڏهن به اوور اپ نه ڪيا ويا آهن، ۽ يقيني طور تي انداز نه ڪيو ويو آهي ڄڻ ته اهي صرف رات جي اڌ ۾ جاڳندا آهن، جيڪو اڄ به ڪيترن ئي ڊرامن ۾ ڪيس آهي.
اهڙي طرح صبا حميد ڊاڪٽر بهوءَ ۾ نورجهان جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ قدرتي ۽ گهٽ ٺهيل نظر اچي ٿي، جيتوڻيڪ ٻئي ڪردار هڪجهڙا مٿئين طبقي جي پس منظر مان اچن ٿا.
”خير،“ هوءَ سمجهائي ٿي، ”هن جو ڪردار نورجهان کان بلڪل مختلف هو، جنهن ۾ هوءَ گهر جي سرواڻ هئي. ان ۾، هوءَ پنهنجي مڙس، گهر جي سربراهه جو شڪار آهي.
هوءَ حقيقت پسنديءَ جو انتساب پنهنجي ٽيم ۽ اسسٽنٽ ڊائريڪٽرن سان ڪري ٿي، ۽ ان سان گڏ فلم سازي جي پنهنجي برانڊ ڏانهن. ”منهنجو خيال آهي ته آئون عام طور تي حقيقت پسند رهڻ جي ڪوشش ڪريان ٿو جيئن منظر جي ضرورت آهي. مان حقيقي سئنيما جي سوچ جي اسڪول سان وڌيڪ جڙيل آهيان - نيورئلزم - تنهنڪري مون کي اهڙي قسم جي فلم سازي پسند آهي.
ڇا هن جو انداز آهي يا ڪيئن هوءَ فلم سازي جي حوالي سان وقت سان تبديل ٿي وئي آهي، مان حيران آهيان.
”مون کي خبر ناهي ته انداز بدلجي ويو آهي،“ هوءَ جواب ڏيندي. "مان چوان ٿو ته آئون فلم سازي جي روزاني دستور ۾ وڌيڪ اعتماد وارو آهيان. ان کي ايتري عرصي تائين ڪرڻ کان پوءِ، مون کي خبر آهي ته ڪيمرا ڪٿي رکڻو آهي ۽ ڪنهن منظر کي تڪڙو ڪم ڪيئن ڪجي.
هوءَ وڌيڪ چوي ٿي: ”مون کي ون ٽيڪ پسند آهي. مان محسوس ڪريان ٿو ته ڪڏهن ڪڏهن، جڏهن توهان ڪٽيندا آهيو، توهان منظر جي شدت کي وڃائي ڇڏيو.
هوءَ تسليم ڪري ٿي ته هوءَ شايد ٽي وي ۾ تمام گهڻي جڙيل آهي. "جڏهن مان پنهنجي ٽين فلم ٺاهيندي، مون کي حقيقت ۾ پاڻ کي چئلينج ڪرڻو پوندو ته ٽي وي موڊ مان نڪرڻ ۽ سئنيما بابت سوچيو، جيڪو آئون ڪري سگهان ٿو ڇو ته مون کي فلمون پسند آهي، ۽ مان سمجهان ٿو ته مون کي نظر آهي."
مان هن کان سئنيما کان هن جي ڊگهي وقفي بابت پڇڻ وارو هوس پر هن مون کي اڳڀرو ڪيو. هوءَ چوي ٿي ته سندس ايندڙ خوابن جو پروجيڪٽ هڪ فلم ٺاهڻ آهي، ۽ هوءَ هن وقت ڪجهه موضوعن تي ڪم ڪري رهي آهي، هڪ نفسياتي ٿرلر، ۽ ٻيو هڪ سماجي ڊرامو.
”مون کي فيصلو ڪرڻو آهي ته مان ڪنهن سان وڃڻ چاهيان. ۽ مان چاهيان ٿو ته ڪو مون کي پئسا ڏئي ان کي ٺاهڻ لاءِ. جڏهن ته مان انتظار ڪري رهيو آهيان ته ڪو مون کي پئسا ڏئي اهو ٺاهڻ لاءِ، مان سيريلن تي ڪم جاري رکندس.
مون کانئس پڇيو ته هن تازو فلم ڇو نه ٺاهي آهي. حقيقت ۾، وڏي اسڪرين تي هن جا ٻه وينچرز 18 سال ۽ 10 سال اڳ هئا - رامچند پاڪستاني (2008) ۽ دوبارا پير سي (2016) - پر هن هميشه پنهنجي سئنيما لاءِ پنهنجي جذبي جي باري ۾، پنهنجي سمجھي انداز ۾ ڳالهايو آهي. سبب، هوء چوي ٿي، جزوي طور تي عملي آهي.
"فلم جو ڪاروبار هڪ سخت آهي،" هوء چوي ٿي. ٽيليويزن جي برعڪس، جتي منصوبا نسبتا تيزيء سان هلن ٿا ۽ ادائگي جي جوڙجڪ اڃا تائين نسبتا اڳڪٿيون آهن، فلم سازي سالن جي عزم جو مطالبو ڪري ٿو. هوءَ به مڃي ٿي ته فلمن کي مڪمل تخليقي وسعت جي ضرورت آهي.
"هڪ فلم هڪ جوش پروجيڪٽ هجڻ گهرجي. توهان ان سان گڏ هڪ سئو ٻيون شيون نٿا ڪري سگهو. توهان کي روڪڻو پوندو ۽ پنهنجو پاڻ کي مڪمل طور تي وقف ڪرڻو پوندو.
اهو ئي وسرڻ آهي ته هوءَ فلمون ٺاهڻ ۾ سڀ کان وڌيڪ ياد ڪري ٿي. ”منهنجو خيال آهي ته فلم ٺاهڻ جي باري ۾ مون کي ڇا ياد اچي ٿو ته توهان صرف پنهنجو پاڻ کي ان هڪ ڪهاڻي ۾ غرق ڪري سگهو ٿا. اها محبت جي محنت آهي.”
ٻنهي ميڊيا جي وچ ۾ هي هڪ فرق آهي، ڇاڪاڻ ته ٽي وي ڊراما شايد ڪجهه مهينن لاءِ ڊائريڪٽر تي قبضو ڪري سگهي ٿو، پر هڪ فيچر فلم سالن تائين انهن سان گڏ رهي سگهي ٿي. "هڪ فلم لکڻ کان هڪ عمل آهي، حتمي پيداوار تائين،" هوء وضاحت ڪري ٿي. "اهو توهان سان گهٽ ۾ گهٽ ٻن سالن تائين رهندو، جيڪڏهن ٽي يا چار نه."
ٽيليويزن ۽ سئنيما جي وچ ۾ هوءَ هڪ ٻيو فرق جماليات ۾ گهٽ آهي ۽ ان ۾ وڌيڪ آهي ته سامعين ڪهاڻيون ڪيئن استعمال ڪن ٿا.
"ماڻهو ٽيليويزن سان وڌندا آهن،" هوء چوي ٿي. "خاص طور تي ڊگهي فارم ٽي وي، جتي توهان پنهنجو وقت وٺي سگهو ٿا چار يا پنجن مهينن کان هڪ ڪهاڻي ٻڌائي." اهو ناظرین کي ڊرامي سان رابطا ٺاهڻ جو وقت ڏئي ٿو. سئنيما، ان جي ابتڙ، اهڙي ڪا به عيش پيش نه ڪندو آهي. ”هڪ فلم ۾، توهان کي تمام گهٽ وقت ۾ سامعين کي موهيڻو پوندو آهي،“ هوءَ چوي ٿي. "توهان کي ايترو سٺو هجڻ گهرجي ته ماڻهن کي ان ذريعي ويهڻ ۽ پوء ٻين کي چئو ته وڃو ۽ ٽڪيٽ ۽ پاپ ڪارن لاء ادا ڪريو. داغ تمام گهڻو آهي."
وقتي بيانن جي برعڪس ته سئنيما مري چڪي آهي، هن کي يقين آهي ته مسئلو تخليقي کان وڌيڪ ساختي آهي. هوءَ نوٽ ڪري ٿي ته سئنيما ۾ نئين دلچسپي وڌي رهي آهي، اهڙين ڪوششن سان جيئن پنجاب جي وڏي وزير مريم نواز جي تجويز ڪيل فلم سٽي سان گڏوگڏ ادارن جو وڌندڙ تعداد نوجوان فلم سازن کي تربيت ڏيڻ جو ثبوت ڏئي ٿو ته ميڊيم ۾ دلچسپي مسلسل وڌي رهي آهي.
”ڪيترائي نوجوان آهن جيڪي فلم ۾ مستقبل ٺاهڻ چاهين ٿا،“ هوءَ چوي ٿي. "اها سٺي ڳالهه آهي."
پر هوءَ زور ڏئي ٿي ته سينيما انفراسٽرڪچر کي وڏين شهرن ۾ مٿس ملٽي پلڪسز کان اڳتي وڌائڻ جي ضرورت آهي ، ٿيئٽرن کي وڌيڪ وسيع طور تي رسائي لائق بڻائي. ”سڀ کان وڏي رڪاوٽ اها آهي ته اتي ڪافي سئنيما نه آهن،“ هوءَ چوي ٿي. ”۽ اتي ڪافي سئنيما نه آهن ڇو ته اتي ڪافي فلمون نه ٺهي رهيون آهن. اهو هڪ شيطاني چڪر بڻجي وڃي ٿو.
پاڪستاني فلمن تي اڪثر تنقيد ڪئي ويندي آهي ته اهي اڪثر ٽيليويزن ڊرامن وانگر نظر اچن ٿيون. بهرحال، مهرين ان فرق کي رد ڪري ٿي. ”مان انهن ماڻهن تي يقين رکندڙ نه آهيان، جيڪي چون ٿا، ’هي ڊرامو لڳي ٿو‘ ۽ ’هي لڳي ٿو فلم وانگر،‘“ هوءَ چوي ٿي.
هن لاءِ، فلم جي بصري ٻولي ان جي ڪهاڻيءَ سان طئي ڪئي ويندي آهي بلڪه پيماني جي خودمختاري تصورن جي ذريعي. هڪ سائنس فڪشن فلم، ايڪشن بلاڪ بسٽر يا تاريخي ايپيڪ قدرتي طور تي زندگي کان وڌيڪ وڏي ڪينواس جي گهرج آهي. هڪ خانداني ڊراما، ٻئي طرف، شايد ڪجهه وڌيڪ مباحثي جي ضرورت هجي.
"جيڪڏهن توهان هڪ گهر ۾ هڪ خاندان جي ڪهاڻي ٻڌائي رهيا آهيو، توهان اوچتو ان کي شاندار ڏسڻ ۾ نه اينديون ڇو ته اها هڪ فلم آهي،" هوء چوي ٿي. ”سئنيما کي ماڻهن جي جنگلن مان ڊوڙڻ ۽ گيت ڳائڻ جي ضرورت ناهي،“ هوءَ کلندي چوي ٿي. "اهو سڀ اسڪرپٽ بابت آهي."
هوءَ هڪ ٻي عام شڪايت کي به رد ڪري ٿي: پاڪستاني فلمون ٽيليويزن جي اداڪارن تي تمام گهڻو انحصار ڪن ٿيون. هڪ مضبوط فلم انڊسٽري جي غير موجودگي جي ڪري، هوء دليل ڏئي ٿي، فلم سازن وٽ ٿورو انتخاب آهي.
”اسان وٽ فلم انڊسٽري ناهي، پوءِ اسان پنهنجي اداڪارن کي ڪٿان آڻينداسين؟“ ”توهان هڪ مڪمل طور تي نئين اداڪار کي ڪاسٽ ڪري سگهو ٿا،“ هوءَ چوي ٿي، ”پر ماڻهو ٽڪيٽ خريد ڪرڻ جو وڌيڪ امڪان آهي جيڪڏهن هو همايون سعيد، ڪو فهد مصطفيٰ، ماهره خان يا مهوش حيات کي ڏسن.
سڀني مايوسين جي باوجود، ڇا هن کي جاري رکي ٿو، مان پڇان ٿو. ”ڇاڪاڻ ته اها ئي شيءِ آهي جنهن کي مان سمجهان ٿو ته ڪيئن ڪجي. ٻي صورت ۾، مان ڇا ڪريان ها؟ مون کي خبر ناهي ته پئسا ڪيئن ڪمائجن ٻي صورت ۾،“ هوءَ چوي ٿي، خودڪشي ڪندي.
مان هن کي ياد ڏياريان ٿو ته اسان جي پوئين انٽرويو دوران، هڪ ڏهاڪي اڳ، هن چيو ته ڪهاڻيون ٻڌائڻ هن کي هلائي ٿو - ڇا هوء اڃا تائين ساڳيو محسوس ڪندي آهي؟
”ها، ظاهر آهي. ڇو ته ٻڌائڻ لاءِ ڪيتريون ئي ڪهاڻيون آهن، ۽ انهن کي ٻڌائڻ ۾ تمام گهڻو مزو آهي. انساني رشتن جا ڪيترائي پهلو آهن ۽ انساني ڪردار کي ڳولڻ لاءِ - اهو لامحدود آهي.
۽ جيتوڻيڪ اڪثر ڪهاڻين ۾ جزا ساڳيا آهن - پيار، حسد، دل ٽوڪ - هوءَ مڃي ٿي ته انهن کي ٻڌائڻ جا لامحدود طريقا آهن، ڇاڪاڻ ته حوالو هميشه تبديل ٿي سگهي ٿو.
”مون کي صرف ماڻهن جي اونداهي، ڳجهي زندگين ۾ گهمڻ پسند آهي،“ هوءَ کلندي چوي ٿي.
هوءَ هن وقت صنم سعيد ۽ عماد عرفاني سان گڏ هڪ ٻئي سيريل ۾ ڪم ڪري رهي آهي. ”اهو دلچسپ ٿيندو. اهو تمام گهڻو، تمام گهڻو شامل آهي. ڊاڪٽر باهو جي برعڪس، اها هڪ تمام گهڻي منظم ڪهاڻي آهي.
مهرين گذريل 24 سالن ۾ نيويارڪ ۽ ڪراچي جي وچ ۾ زندگيءَ جي ورهاست ۾ ڪافي وقت گذاريو آهي. عام طور تي، نيويارڪ اهو آهي جتي هوءَ وڌيڪ غير منظم، ذاتي زندگي گذاري ٿي (جيتوڻيڪ هوءَ پنهنجو ڪجهه پوسٽ پروڊڪشن ڪم اتي ڪري ٿي)، جڏهن ته ڪراچي آهي جتي هوءَ ڪم ڪري ٿي.
هوءَ چوي ٿي ته نيو يارڪ جي باري ۾ هن کي ڇا پسند آهي، دوستن جي موجودگي آهي، جيڪي خاندان وانگر بڻجي ويا آهن، ۽ آزادي جو احساس هن کي روزمره جي زندگي ۾ ڏئي ٿو. شهر پڻ هن کي هڪ وسيع ثقافتي دنيا سان ڳنڍي رکي ٿو - "عالمي سئنيما، ورلڊ ٿيٽر، نمائشون."
ٻئي طرف، ڪراچي آرام، خاندان، ۽ ڪم پيش ڪري ٿو. "مون کي هتي ڪم ڪرڻ پسند آهي،" هوء چوي ٿي. مان هن کان پڇان ٿو ته ڇا پري رهڻ هن کي هتي جي سامعين جي نبض محسوس ڪرڻ کان روڪي ٿو. هوءَ منفي جواب ڏيندي چوي ٿي ته هوءَ پاڪستاني ٽيليويزن سان ويجهڙائي ۾ رهي ٿي، تازه ڪاري رهڻ جي شعوري ڪوشش ڪري ٿي، ۽ جديد سيريل ڏسي ٿي.
مان هن کان پڇان ٿو ته ڇا هوءَ هڪ ڪم هولڪ آهي. هوءَ چوي ٿي نه، ”مان اڳي هئي، هاڻي نه. مون کي هاڻي ڇا ڪرڻ پسند آهي جم ڏانهن وڃو. ڇاڪاڻ ته مون کي وڌيڪ ۽ وڌيڪ محسوس ٿئي ٿو، جيئن هڪ وڏو ٿي رهيو آهي، اهو ضروري آهي ته زندگي ۾ بعد ۾ طاقت ٺاهڻ بابت سکڻ لاء. انهي سان گڏ، هوء وڌيڪ سفر ڪرڻ ۽ دنيا جي وڌيڪ ڏسڻ جي وڌندڙ خواهش بابت ڳالهائي ٿي. ٿورڙي خانداني ذميوارين سان، هوءَ پنهنجي وقت کي مختلف انداز سان ترتيب ڏيڻ ۾ هڪ خاص آزادي محسوس ڪري ٿي. ”جيئن ته مون وٽ فيملي ناهي، تنهن ڪري منهنجون ذميواريون، شڪرگذاري سان، ايتريون نه آهن،“ هوءَ چوي ٿي.
جڏهن پڇيو ويو ته ڇا اهو هڪ باشعور انتخاب هو، هوء حقيقت جي حقيقت آهي. "اهو ڪڏهن به نه ٿيو. ڪڏهن به ٻارن کي نه چاهيو، ڪڏهن به نه ٿيو. صفر افسوس آهي."
هوءَ پڙهائي ڏانهن واپس وڃڻ جي خواهش بابت پڻ ڳالهائي ٿي. ”مان ضرور پڙهڻ شروع ڪرڻ چاهيان ٿي،“ هوءَ چوي ٿي. "مان پنهنجي فون تي ويڊيو گيمز ۾ تمام گهڻو ملوث ٿي چڪو آهيان، جيڪي آئون آرام ڪرڻ لاء راند ڪريان ٿو."
هوءَ ٽيليويزن ۽ فلم ڏانهن تمام گهڻي ڪشش رکي ٿي ۽ انهن مان وڌيڪ ڏسڻ چاهي ٿي - اتي ڪو تعجب ناهي - ۽ پڻ هڪ کاڌو آهي. ”مون کي دوستن سان برنچ تي وڃڻ پسند آهي،“ هوءَ چوي ٿي. هوءَ هڪ ڊگهي وقت تائين سبزي خور پڻ آهي، جيتوڻيڪ ويگن نه آهي. ”مون کي پنير ۽ انڊا پيارا آهن، مان کاڌو پسند ڪريان ٿو.
جيئن گفتگو ختم ٿي وئي، مان هن کان پڇان ٿو ته ڇا ڪو اهڙو سوال آهي جيڪو هن ڪڏهن نه پڇيو آهي پر محسوس ٿئي ٿو ته هن کي هجڻ گهرجي. هوءَ رڪجي ٿي، پوءِ چوي ٿي ته اهو ٿيندو: ”ڪيئن ٿيندو آهي ذهن جي حالت يا عام رويو جيئن جيئن وڏو ٿئي ٿو؟
هن جي پنهنجي سوال جو جواب nuances ۽ عکاس آهي. ”اتي وڌيڪ ٿراو (آرام) آهي،“ هوءَ چوي ٿي. "ڪو وڌيڪ خود اعتمادي بڻجي ويندو آهي ۽ پنهنجي پاڻ سان گهٽ تڪرار آهي. اتي خود قدر جي وڏي تعريف آهي ۽ پنهنجي شرطن تي زندگي گذارڻ جو رجحان آهي، ان جي باري ۾ پريشان ٿيڻ جي بجاءِ بي ترتيب ماڻهو ڇا سوچيندا آهن. زندگي ڏانهن هڪ ذليل طريقو پڻ آهي. اهو ئي آهي جيڪو عمر سان گڏ اچي ٿو."
اهو ئي سڪون آهي جيڪو هن جي اندر ۾ سمايل آهي، جيڪو ڪافي عرصي کان تماشو بجاءِ تحمل ۾ لنگهي ويو آهي. اهو خاموش خود شناسي پڻ، هن جي فن کان الڳ محسوس ٿئي ٿي - هن کي نه رڳو هڪ ڊائريڪٽر جي طور تي، پر هڪ ڪهاڻيڪار جي طور تي، جيڪو هن کي لاڳو ڪرڻ کان وڌيڪ مشاهدو ڪري ٿو، ۽ خاموشيء تي اعتماد ڪري ٿو جيترو گفتگو.
ڊان ۾ شايع ٿيل، ICON، جون 21st، 2026
ڪپڙا فوٽو: اسٽيفن اينڊريو / وائيٽ اسٽار
