هرڪو پنهنجي پهرين ڊارر فلم کي ياد ڪري ٿو.
ٿي سگهي ٿو اهو سمهڻ تي هو جتي هرڪو زور ڀريو ته اهي خوفزده نه هئا. ٿي سگهي ٿو اهو ٿيٽر ڏانهن ڇڪي رهيو هو هڪ فلم کي پڪڙڻ لاءِ جنهن کي توهان کي ٻار وانگر ڏسڻ جي اجازت نه هئي. خوفناڪ هميشه هڪ ڪميونٽي تجربو رهيو آهي - هڪ صنف خاموش سفارشن، گڏيل جرئت ۽ اونداهي رهائشي ڪمرن ذريعي گذري ويو.
منهنجي پهرين ڊارر فلم جي يادگيري هئي The Exorcist (1973) ٽيليويزن تي منهنجي کزن سان، چڱيءَ طرح ڄاڻندي ته اسان کي ان کي ڏسڻ نه گهرجي. اسان ٽپو ڏيڻ جي خوفن تي رڙيون ڪندا هئاسين، ان کان پوءِ فوري طور تي کلندا هئاسين، پوءِ باقي رات هر منظر کي ڏسندي گذاريندا هئاسين ۽ هڪ ٻئي کي يقين ڏياريندا هئاسين ته اسان بتيون بند ڪري ضرور سمهي سگهون ٿا.
ان کانپوءِ سالن جا سال ڊار فلمن جي مارٿون فلمون هليون. مون کي مشڪل سان هر پلاٽ جي تفصيل ياد آهي. جيڪو مون کي ياد آهي اهو احساس آهي: اميد، ايڊينالائن ۽ خوفزده ٿيڻ جو جذبو.
باڪس-آفيس بلاڪ بسٽرن کان وٺي آن لائن فينڊم تائين، خوفناڪ صنف بڻجي وئي آهي جيڪا اسان جي وقت جي خوف ۽ پريشاني کي بهترين طور تي قبضو ڪري ٿي.
خوفناڪ ڊگهي عرصي کان تفريح جي دائري ۾ هڪ منفرد مقام رکي ٿو، نه رڳو سئنيما جي تجربي جي طور تي، پر هڪ تمام گهڻي ڪميونٽي جي طور تي. وحشت جو سنسار رڳو فلمن ۾ ئي نه آهي؛ اهو هڪجهڙائي ۾ مليو آهي گڏيل تجربو ۾ خوفزده خوف، ڪيٿارٽڪ کلڻ جيڪو هر جمپ خوف جي پٺيان آهي، ۽ متحرڪ بحثون جيڪي فلم ختم ٿيڻ کان پوء ڊگهي ٿينديون آهن.
ڪنهن به صنف 2026 جي باڪس آفيس جي تعريف نه ڪئي آهي بلڪل خوفناڪ وانگر، ڪيترن ئي رليز سان گڏ سڄي دنيا ۾ 200 ملين ڊالر جو نشان پار ڪيو ۽ وبائي مرض کان پوءِ هالي ووڊ جي مضبوط ٿيٽر بحالي ۾ حصو ورتو.
جڏهن ته ڊارر هميشه هڪ فرنگي صنف جي طور تي ترقي ڪئي آهي ان جي پنهنجي ڪلٽ جي پيروي سان، ان کي ڪڏهن به تنقيدي تعريف نه ملي آهي جيڪا اڄ تائين ڪري ٿي. ڏوهن ۽ هٿيارن نه رڳو گذريل سال سڀ کان وڏي بلاڪ بسٽر هئا، انهن کي وڏي تنقيدي تعريف پڻ ملي، اڪيڊمي ايوارڊ حاصل ڪيو بهترين اداڪار لاءِ مائيڪل بي جورڊن لاءِ سندس ٽوئنز سموڪس ۽ اسٽيڪ جي ڪردار لاءِ ۽ ايمي ميڊيگن لاءِ آنٽ گليڊس جي بهترين معاون اداڪاره لاءِ.
2026 ۾ هن وقت تائين، ڊارر فلمون جهڙوڪ Obsession، Backrooms، Hokum، Scream 7 ۽ Scary Movie پاپ ڪلچر جي گفتگو تي غلبو حاصل ڪري چڪو آهي. سڀ کان وڌيڪ دلچسپ پاسو اهو آهي ته ٻه وڏيون هٽ، Obsession ۽ Backrooms، Gen Z ڊائريڪٽرن پاران ٺاهيا ويا آهن جيڪي گهٽ بجيٽ سان ٺاهيل پنهنجي آزاد ڊارر فلمن سان باڪس آفيس کي تباهه ڪري رهيا آهن.
خوفناڪ جي ٻيهر اٿڻ خوفن جي خواهش کان وڌيڪ عڪاسي ڪري ٿي. وحشت هميشه سماج لاءِ آئينو رکي ٿي ان جي خوفن ۽ پريشانين کي ظاهر ڪرڻ لاءِ.
هڪ 2026 جي تحقيقي مطالعي جو عنوان آهي 'تفريح طور خوف استعمال ڪرڻ: خوفناڪ فلمون، نوجوانن جو ڪلچر ۽ همعصر ميڊيا جي حوالي سان خوف جي سماجي پيداوار'، سامعين-مرڪزي طريقن جي ذريعي، ڏسندڙن کي فعال طور تي فلمن مان معني ٺاهي، تفسير، ڳالهين ۽ مفهوم جي ذريعي بيانن سان مشغول ڪرڻ.
اهو ئي سبب آهي ته هر علائقي جون فلمون، جن ۾ ڪيتريون ئي غير مغربي فلمون شامل آهن، خوفناڪ ڪهاڻيون ٺاهينديون آهن، جيڪي اڪثر مقامي افسانن، مذهبي عقيدن ۽ مافوق الفطرت تصورن سان ٽڪرائجن ٿيون، انهن کي خاص طور تي گونجندڙ ۽ سامعين لاءِ بامعنيٰ بڻائين ٿيون.
ڊارر سئنيما جو هر اهم دور پنهنجي وقت جي اجتماعي پريشاني کي ظاهر ڪري ٿو. 20 صدي جي شروعات ۾، خوفناڪ صنعتڪاري، جنگ ۽ جسماني ڪمزوري جي وڌندڙ خطري جي شڪل اختيار ڪئي وئي. هن دور جون فلمون، جهڙوڪ The Phantom of the Opera (1925)، اڪثر ڪري بيڪاريءَ، موت ۽ انساني جسم جي عدم استحڪام تي مرڪز بڻيل آهن، هڪ سماج کي تيز ٽيڪنالاجي تبديليءَ ۽ جنگ جي صدمي سان جڙيل نظر اچن ٿيون.
20 صديءَ جي وچ ڌاري، وحشت اندر ۾ منتقل ٿي وئي، جيڪا گهڻي نفسياتي ۽ سماجي بيچيني کي ظاهر ڪري ٿي. جيئن جنگ کان پوءِ جي سماجن ۾ صنفي ڪردار جي تبديليءَ، اڀرندڙ صارف ڪلچر ۽ انفرادي سڃاڻپ جي سوالن کي منهن ڏيڻو پيو، ته صنف پارونيا، جبر ۽ اخلاقي عدم استحڪام سان پکڙجي وئي.
سائڪو (1960) ۽ Rosemary’s Baby (1968) هن تبديليءَ کي ڪهاڻين ذريعي ظاهر ڪري ٿو، جنهن ۾ خطرو هاڻي ٻاهران نه پر گهريلو زندگيءَ، ادارن ۽ نفس جي اندر سمايل آهي. اهي فلمون هڪ وڌندڙ احساس تي قبضو ڪن ٿيون ته واقف - گهر، شادي، ڪميونٽي - هاڻي مڪمل طور تي ڀروسو نه ٿي سگهي، خوفناڪ کي سماجي غير يقيني صورتحال جي آئيني ۾ تبديل ڪري ٿو. جديد دور ۾ وحشت هاڻي برائي روحن يا راکشس جي باري ۾ ناهي جيڪي پاڇي ۾ لڪل آهن. اهو خالن ۽ سسٽم جو تعلق آهي جيڪو خطرناڪ بڻجي ٿو. انهن ڏينهن ۾، 'مونسٹر' هڪ باقاعده شخص آهي جيڪو انهن اڏاوتن ۾ حصو وٺندو آهي جيڪي تعصب، سرپرستي ۽ ظلم جي حمايت ڪن ٿا.
The Substance (2024) ۽ The Neon Demon (2016) جسم جي خوفناڪ فلمن جا ٻه سڃاتل مثال آهن، جيڪي انتها کي اجاگر ڪن ٿيون، جيڪي ماڻهو باطل ڏانهن ويندا آهن. هڪ ڊارر لينس ذريعي، Get Out (2017)، اسان (2019) ۽ گنهگار (2025) مهارت سان نسل پرستي، ثقافتي تخصيص ۽ تعصب کي خطاب ڪيو.
گذريل سال هٿيارن جي رليز ڪيترن ئي سوچن جا ٽڪرا ۽ ان جي معني بابت ريڊيٽ گفتگو کي جنم ڏنو. مجموعي طور تي، اهو ان بابت هو ته ڪيئن سماج بدسلوڪي جي اشارن کي نظر انداز ڪري ٿو ۽ سماج جي سڀ کان وڌيڪ ڪمزور حصي - ٻارن ڏانهن نظرانداز ڪيو ويو آهي.
اڄ جي ڊارر فلمون سڃاڻپ، ٽيڪنالاجي، اڪيلائي، سماجي ورهاڱي، ۽ جديد زندگي جي غير يقيني صورتحال جي ڀرسان ذاتي ۽ اجتماعي پريشاني کي ڳولڻ لاء هڪ وچولي بڻجي چڪا آهن. جئين دنيا وڌيڪ غير مستحڪم ٿي رهي آهي، ڊار سئنيما جي سڀ کان وڌيڪ ظاهر ڪندڙ ثقافتي آئيني مان هڪ بڻجي چڪو آهي. Gen Z ڊرامي جي حاضري ۽ آن لائن فين ڪلچر ذريعي صنف جي مقبوليت کي وڌائي رهيو آهي.
هن سال، Backrooms ۽ Hokum ڳولھيو لامحدود جڳهن جي خرابي ۽ ڏوهن جو اھي لڪائي رھيا آھن. ڪلاسٽروفوبيا سامعين سان گونجندو آهي، هڪ اهڙي نظام ۾ ڦاسي وڃڻ جو احساس ظاهر ڪري ٿو جنهن ۾ ٻاهر نڪرڻ جو ڪو به نظر ناهي. جنون، سال جي بريڪ آئوٽ ڪاميابي، هڪ ثقافتي رجحان طور اڀري آيو آهي. سامعين انسل ڪلچر جي موضوعن سان گونجيو (بنيادي طور تي نوجوان، متفاوت مردن جو هڪ آن لائن ذيلي ڪلچر جيڪو 'غير ارادي طور تي برهمڻ' جي طور تي سڃاڻي ٿو) ۽ راند ۾ رشتي جي مسئلن سان، فلم ۾ هوشياري سان پاگل گرل فرينڊ ٽراپ کي ختم ڪرڻ ۽ رومانوي رشتن ۾ جبر ۽ رضامندي جي موضوعن جي پڇا ڳاڇا ڪئي وئي.
سڄا سامعين ڀريل ٿيئٽر ۾ جتي مون ڏٺو ته فلم نوجوان جوڙن تي ٺهيل هئي جيڪي هڪ منظر ۾ پيدا ٿيندڙ هڪ عام رشتي جي مسئلي جي هر اشاري تي کلندا هئا. ان کان علاوه، Obsession سوشل ميڊيا تي ان جي منظرن بابت هزارين ميمز ۽ ريلز جي ڪري، انهي سان گڏ مخصوص منظرن جي وائرل تجزين جي ڪري تيز رفتار حاصل ڪئي.
ڊار، خاص طور تي، هڪ صنف جي طور تي بيٺو آهي جيڪو مڪمل طور تي هن مشغول ثقافتي ڳولا سان ترتيب ڏئي ٿو. Backrooms and Obsession جهڙيون فلمون نه رڳو دل موهيندڙ سامعين کي انعام ڏين ٿيون، انهن کي دعوت ڏين ٿيون پيچيدگيءَ جي پرت ۾ پرت واري علامت، مبهم داستانن ۽ تفصيلن سان جيڪي بار بار ڏسڻ جي دعوت ڏين ٿيون.
جيئن ته پهريون نسل ڊجيٽل طور تي ڳنڍيل، الگورٿم تي هلندڙ دنيا ۾ وڌي رهيو آهي، Gen Z گهٽ ۾ گهٽ ثقافت کي غير فعال طور استعمال ڪري ٿو. فيشن جي رجحانات، ٽيلر سوفٽ جي غزلن، ٽيليويزن ۽ فلمن کي علامتي طور تي، لڪيل معني، ۽ ايسٽر ايگز لاء بيشمار طور تي جدا ڪيو ويو آهي. ڪيترن ئي طريقن سان، تفسير شرڪت جو هڪ روپ بڻجي چڪو آهي.
اهو رجحان صرف انٽرنيٽ جي ڳولا جي ڀيٽ ۾ هڪ تمام گهڻي ڳولا کي ظاهر ڪري ٿو. غلط معلومات سان ڀريل ثقافت ۾، AI جي ٺاهيل مواد ۽ ثقافتي سنسڪرت، ڊيڪوڊنگ صداقت ڳولڻ، ڪميونٽي کي فروغ ڏيڻ، ۽ روايتن جي ملڪيت جي دعوي ڪرڻ لاء هڪ اهم اوزار بڻجي چڪو آهي. آن لائين فينڊم ميڊيا جي صرف صارفين کان فعال تحقيق ڪندڙن، بحث ڪندڙن ۽ معني جي همراهن ۾ تبديل ٿي ويا آهن.
ڳالهه ٻولهه ختم نه ٿيندي آهي جڏهن ڪريڊٽ رول؛ اهو آن لائن لڏپلاڻ ڪري ٿو، جتي Letterboxd تبصرا، يوٽيوب ويڊيو مضمون، Reddit موضوع ۽ TikTok نظريا خوفناڪ کي هڪ جاري ثقافتي گفتگو ۾ تبديل ڪن ٿا.
صنف هاڻي صرف خوف تي ترقي نه ڪندي آهي - اها تعبير تي ترقي ڪري ٿي.
اصل ۾ شايع ٿيل ڊان، ICON، جولاء 5th، 2026
